Raoul DUFY 1877-1953 LE MOULIN DE LA GALETTE, D'APRÈS RENOIR, 1943 Contrairement à d'autres peintres qui commencent leur carrière par des heures de travail dans les musées, Raoul Dufy considère qu'il faut avoir acquis pleinement son propre art pour affronter l'œuvre de ses prédécesseurs. En effet, l'artiste exécute quelques variations du Bal du Moulin de la Galette de Pierre-Auguste Renoir entre 1941 et 1945, c'est-à-dire après avoir peint pendant déjà un demi-siècle. Le tableau, D'après Renoir, le Moulin de la Galette, ancienne collection Louis Carré, date précisément de 1943. Le Bal du Moulin de la Galette, avait été exécuté en 1876 par Renoir, entièrement sur place, selon le témoignage de son ami et biographe Georges Rivière. A l'époque, le bal du Moulin de la Galette était un bal populaire, installé avec sa guinguette, entre les moulins du Radet* et du Blute-Fin*. Renoir, qui habitait à proximité, au 12 rue Cortot, avait fait poser, en plus des modèles habituels, quelques amis. Georges Rivière écrit : il y a Estelle, la sœur de Jeanne, qu'on voit au premier plan ; Lamy**, Gœneutte** et moi, qui sommes assis à une table chargée de verres de sirop : la traditionnelle grenadine. Il y avait encore Gervex**, Cordey**, Lestringuez**, Lhote** et d'autres qui figuraient des danseurs, enfin un peintre d'origine espagnole, nommé don Pedro Vidal Solares y Cardenas, qui venait de Cuba, au milieu du tableau en pantalon “Merd'Oye”*** dansant avec Margot. L'observation de cette foule populaire dans une atmosphère de fête, l'étude de la lumière solaire et celle de la lumière des globes, leurs effets conjugués, furent les vecteurs essentiels des recherches picturales de Renoir pour ce tableau. Le mouvement y est rendu par la légère dissolution des formes et par les taches rondes de lumière venues des globes qui s'éparpillent sur l'ensemble de l'œuvre. Exposé en 1877, le Bal du Moulin de la Galette fut acheté par Caillebotte qui le représenta en 1879 sur l'une de ses œuvres, en arrière-plan de son Autoportrait au chevalet. Le tableau de Raoul Dufy se regarde autrement. Il n'a pas voulu de la ligne horizontale formée par la foule dans la partie supérieure du tableau. Il préfère saisir immédiatement l'animation des personnages et briser ce découpage rectiligne. N'oublions pas qu'il a une grande expérience du traitement de la foule en mouvement dans les lieux publics (les Courses) ou en privé (la mode ou le Bœuf sur le toit). Pour cela, il change l'orientation du canotier porté par l'homme de profil, à gauche de l'arbre. Il le dessine un peu plus gros, bien arrondi, dans une tonalité différente, vert léger. Cela change complètement la perception de l'œuvre et amène le spectateur à une lecture différente de l'espace du Moulin de la Galette. L'atmosphère de fête est toujours là, mais d'une foule grouillante et serrée chez Renoir, l'on passe à une ambiance, non plus de bal, mais plutôt de tea-time dans les frondaisons. La lumière, quant à elle, se propage à travers l'œuvre grâce à l'éclat des couleurs elles-mêmes. Le bleu, le vert et le jaune dominent, tons naturellement présents dans la nature et très souvent utilisés par Dufy dans ses tableaux. Les tissus des robes des femmes apportent une note de clarté supplémentaire. Les globes n'ont plus le rôle de diffusion de la lumière, mais prennent ici un sens anecdotique. La dominante sombre chez Renoir, dûe aux costumes des hommes qu'une lumière irisée vient réchauffer, se transforme chez Dufy en une tonalité de printemps. Voir fin description au lot 14suite2