Raoul DUFY 1877-1953 LE MOULIN DE LA GALETTE, D'APRÈS RENOIR, 1943 Dans son livre sur Dufy, Dora Perez-Tibi explique : “Les nombreuses variations dessinées, peintes à l'aquarelle ou à l'huile, sur le tableau de Renoir Le Bal du Moulin de la Galette, dont il [Dufy] possédait une reproduction, en offrent un exemple. S'il conserve de l'œuvre originale l'agencement des figures et le cadre, il en modifie totalement l'expression de la lumière : il ne s'agit plus de restituer la palpitation de la lumière qui traverse les feuillages, les effets de reflets qui miroitent sur les personnages au moyen d'une touche fragmentée qui fait alterner clarté et ombre colorée. Dufy, au contraire, applique ici sa théorie de la couleur-lumière : la lumière ne provient guère de la partie supérieure du tableau, elle est irradiée par les coloris éclatants des personnages”. Ainsi, Dufy n'adapte pas, ne transcrit pas. Il a peint une œuvre. La sienne. Dufy s'est très peu inspiré des maîtres. Du dix-neuvième siècle, il ne retient, avec Renoir, que Constantin Guys. Attiré par une scène de vie maritime, il peint d'après ce dernier, en 1935, la Réception d'un état-major français et en exécute plusieurs variations. Des maîtres anciens, il choisit Titien et Raphaël. En 1938, il travaille plusieurs variations de La naissance de vénus de Botticelli, transpose également le Concert de Dames de Tintoret en deux variations allégoriques de la musique. Tous ces tableaux, gouaches ou aquarelles, nés d'un dialogue intime entre deux peintres, prennent chacun une direction particulière. Une récente exposition**** intitulée Van Gogh vu par Bacon, a proposé une reconstitution de la suite des toiles que l'artiste néerlendais inspira à Bacon. Il n'y est nullement question de copies, ou d'imitation, mais plutôt de la naissance de chefs-d'œuvre à partir d'autres chefs-d'œuvre. L'actualité artistique rend hommage au cheminement intellectuel d'un auteur qui, par-dessus le modèle, va bien au-delà pour se l'approprier. C'est le cas de l'Étude pour un portrait de van Gogh de Francis Bacon d'après l'Autoportrait sur la route de Tarascon de van Gogh, comme le tableau de Raoul Dufy d'après celui de Pierre-Auguste Renoir. Et pour terminer, citons un passage de la lettre que Louis Carré écrit à Raoul Dufy le 15 novembre 1943 : ... “Je vois encore Maurice Denis avec sa femme lors de notre dernière exposition. Il avait toujours été très favorable à votre peinture et le grand tableau d'après Renoir l'avait enchanté. Devant un grand nombre de spectateurs, il s'était écrié C'est un tableau digne du Musée du Louvre !...” * Les moulins du Radet et du Blute-Fin étaient situés à l'angle des rues Lepic et Girardon dans le dix-huitième arrondissement. **Franc-Lamy, 1855-1919, Gœneutte, 1854-1894, Gervex 1852-1929, Cordey, 1854-1911 étaient peintres, Pierre-Eugène Lestringuez, fonctionnaire. Georges Rivière cite aussi le peintre Lhote. Il ne peut être question d'André Lhote né en 1885 mais peut-être du peintre paysagiste Jules Lhote. *** De l'expression Merde d'oie, qui a la couleur jaune verdâtre des excréments de l'oie. ****Palais de Luppe, Arles (France), août-début octobre 2002. BIBLIOGRAPHIE : Maurice Laffaille, Raoul Dufy, Catalogue raisonné de l'œuvre peint, tome IV, Éditions Motte, Genève, 1977 ; 1985-1986, Londres, Hayward Gallery, Paris, Galeries nationales du Grand Palais, Boston, Museum of Fine Arts, Renoir ; Dora Perez-Tibi, Dufy, Flammarion, Paris, 1997. Sophie Monneret, Sur les pas des Impressionnistes, Éditions de La Martinière, Paris, 1997 ; Philippe Dagen, Vincent van Gogh et Francis Bacon, frères de sang par la peinture, Le Monde, 6 août 2002.