Raoul Dufy Le Jardin à Munich Oil on canvas, borders relined 55 x 46 cm Framed. Signed 'Raoul Dufy' in black lower left. - In fine condition with fresh colours. Not recorded by Laffaille With a photo-certificate by Fanny Guillon-Laffaille, Paris, dated 7 June 1993 We would like to thank Fanny Guillon-Laffaille for supplementary information. Provenance Estate of the artist; Collection Gérard Oury, France; Christie's London, Impressionist and Modern Paintings, Watercolours and Sculpture, Part II, 30 November 1993, Lot 195; Kunsthaus Bühler, Stuttgart (1995); Private possession, Baden-Württemberg Exhibitions Spa 1994 (Casino), Raoul Dufy, cat. no. 3 with colour illus.; Stuttgart 1995 (Kunsthaus Bühler), Raoul Dufy, cat. no. 17 with colour illus. Under the influence of Cézanne's artworks and through his work together with Georges Braque, Raoul Dufy turned to Cubism around 1908. The luminous tonality of his previous fauvist works was replaced by a more reserved colour scheme. Formal and constructive questions entered into the foreground. In 1909 Dufy travelled to Munich with Émile-Othon Friesz, a friend from his studies, and their stay left its mark on the oeuvres of both painters in the form of multiple pictures. While Friesz concentrated on views of Munich's snow-covered squares, Dufy created views of streets and parks which link individual buildings with the vegetation surrounding them and sometimes also with strolling passers-by. The formal contrast between the block-like, cubic buildings in the middle ground or background and the bare, winterly trees placed in the foreground is interesting. The latter are reduced to a feather-like form in the manner of a symbol and Dufy seems to have seen them not as staffage subordinate to the motif, but as equal to the buildings in terms of significance (see, for example, “La Garde à Munich”, Laffaille 292, or “Paysage de Munich”, Laffaille 295). The title of our work, “Jardin à Munich” immediately calls Munich's English Garden to mind, but a location in the Botanical Garden would also be plausible. In this spring-like landscape image, the viewer's gaze is directed over a little wooded area from an elevated vantage point. Shapes in brown and green summarily depict the trees, and the individual lines of trunks and branches as well as the elliptical outlines of the tree's crowns stand out. A kind of palm-tree form can even be recognised to the left of the picture. The monolithic block of the building stretching above the trees, which is windowless and features a flattened bluish roof as well as the suggestion of a balustrade, cannot be definitively identified. Dufy has combined the soft, painterly treatment of the colour with a precise, geometric construction by causing the group of trees to converge towards the building placed above them at the centre, thus producing a pyramidal form. Raoul Dufy Le Jardin à Munich Öl auf Leinwand, randdoubliert 55 x 46 cm Gerahmt. Unten links schwarz signiert 'Raoul Dufy'. - In farbfrischer Erhaltung Nicht bei Laffaille Mit einer Foto-Expertise von Fanny Guillon-Laffaille, Paris, vom 7. Juni 1993 Wir danken Fanny Guillon-Laffaille für ergänzende Informationen. Provenienz Nachlass des Künstlers; Sammlung Gérard Oury, Frankreich; Christie's London, Impressionist and Modern Paintings, Watercolours and Sculpture, Part II, 30. November 1993, Lot 195; Kunsthaus Bühler, Stuttgart (1995); Privatbesitz Baden-Württemberg Ausstellungen Spa 1994 (Casino), Raoul Dufy, Kat. Nr. 3 mit Farbabb.; Stuttgart 1995 (Kunsthaus Bühler), Raoul Dufy, Kat. Nr. 17 mit Farbabb. Unter dem Einfluss der Werke Cézannes und durch das gemeinsame Arbeiten mit Georges Braque wandte sich Raoul Dufy um 1908 dem Kubismus zu. Die zuvor leuchtende Farbigkeit seiner fauvistischen Werke wich einem eher verhaltenen Kolorit. Formale, konstruktive Fragen standen nun im Vordergrund. Mit seinem Studienfreund Émile-Othon Friesz reiste Dufy 1909 nach München, der Aufenthalt schlug sich im Oeuvre beider Maler mit mehreren Bildern nieder. Während sich Friesz auf die Ansichten von verschneiten Münchner Plätzen konzentrierte, schuf Dufy Straßen- und Parkansichten, die einzelne Gebäude mit der umgebenden Vegetation, teils auch mit flanierenden Passanten verbinden. Interessant ist der formale Kontrast zwischen den blockhaft-kubischen Bauten im Mittel- oder Hintergrund und den im Vordergrund platzierten winterlich kahlen Bäumen. Sie sind zeichenhaft auf einer Art Federform reduziert und scheinen von Dufy nicht als motivische Staffage, sondern gleichwertig zu den Gebäuden gesehen worden zu sein (vgl. etwa „La Garde à Munich“, Laffaille 292, oder „Paysage de Munich“, Laffaille 295). Der Titel unseres Werkes „Jardin à Munich“ lässt sofort an den Englischen Garten denken, plausibel wäre aber auch eine Verortung im Botanischen Garten. Der Blick des Betrachters wird in dieser frühlingshaften Landschaftsansicht aus erhöhter Position heraus über eine Art Wäldchen gelenkt. Summarisch stellen braun und grün gehaltene Flächen die Bäume dar, einzelne Linien von Stämmen und Ästen sowie elliptische Umrisse von Baumkronen stechen hervor. Sogar eine Art Palmenform lässt sich links im Bild ausmachen. Nicht eindeutig zu entschlüsseln ist der monolithische Gebäudeblock, der fensterlos und mit abgeflachtem bläulichem Dach sowie einer angedeuteten Balustrade über den Bäumen aufragt. Dufy kombinierte die weiche malerische Behandlung der Farbe mit einer präzisen geometrischen Konstruktion, indem er den Baumbestand auf das zentral darüber gesetzte Gebäude und damit zu einer pyramidalen Form zulaufen lässt.