ƒRobert Motherwell (1915-1991) The Summer Studio, 1977 Acrylique sur toile Signée des initiales et datée 77 en haut à droite Acrylic on canvas Signed with initials and dated 77 upper right 112 x 137 cm - 44 x 54 in. Provenance : Acquis directement auprès de l’artiste Collection Veith Turske, Zurich Collection particulière (1983) New York, Vente Sotheby’s, 11 novembre 1988, lot 170 Collection particulière Expositions : Houston, Janie C. Lee Gallery, 1978 Cologne, Galerie Veith Turske, 1979 Philadelphie, Marian Locks Gallery, 1989 Philadelphie, Locks Gallery, Robert Motherwell : Paintings and collages, 10 avril-27 mai 1992, reproduit page 30 du catalogue de l’ Exposition Philadelphie, Locks Gallery, Robert Motherwell: Paintings, 20 octobre-13 novembre 2010,reproduit pages 4-5 et 20-21 du catalogue de l’ Exposition Bibliographie : E.A. Carmean, Robert Motherwell, Reconciliation Elegy, édition Skira/Rizzoli, Genève/New York, 1980, illustré dans l’atelier de l’artiste pages 12, 27, 39, 43, 44, 45 et 46 Hjorvardur Harvard Arnason et Dore Ashton, Robert Motherwell, édition Harry N. Abrams, New York, 1982, reproduit planche 297 Marcelin Pleynet, Les États-Unis de la peinture, édition du Seuil, Paris, 1986, illustré dans l’atelier de l’artiste page 88 Dore Ashton, Robert Motherwell, édition Locks Art Publications, Philadelphie, 1992, reproduit page 10 Robert Motherwell: Paintings and collages, A Catalogue Raisonné, 1941-1991, Volume 2, Paintings on canvas and panel, Jack D. Flam, Katy Rogers et Tim Clifford, édition Yale University Press, Londres, 2012, décrit et reproduit page 463 sous le n°P946 Plus jeune membre de l’École de New York, selon sa propre formule, dont étaient membres Jackson Pollock, Willem de Kooning ou encore Mark Rothko, Robert Motherwell se consacre entièrement à la peinture sur le tard après des études de philosophie sur les conseils de son professeur et critique réputé Meyer Shapiro. Passionné par les écrits des surréalistes, ce dernier l’amène à rencontrer en 1940 Marcel Duchamp, Max Ernst et André Masson, exilés à New York. Leurs théories s’avèreront essentielles dans sa pratique de la peinture. En effet, Robert Motherwell adopte la pratique de l’automatisme où la main agissant sans contrôle ouvre les portes de l’inconscient. L’année suivante, il part pour Mexico en compagnie de Roberto Matta et décide de se consacrer uniquement à la peinture. Il rencontre rapidement le succès, exposant en 1944 à la galerie de Peggy Guggenheim. Le MoMA lui achète une toile cette même année et il représente les Etats-Unis à la Biennale de Venise de 1950. The Summer Studio se présente comme une œuvre mature et aboutie. Ayant emménagé dans le Connecticut, il réalise des toiles de plus petite taille, plus intimes, après une période de formats « à l’échelle de New York » disait-il. La tranquillité du lieu lui permet aussi de retrouver le lien entre la main du peintre et l’esprit, ce qui se ressent fortement dans The Summer Studio. Le motif, typique de son vocabulaire, vient assoir la composition et permet de poser le regard tandis que la couleur, travaillée en couche et transparence, illumine l’œuvre. Cela est le fruit d’une influence double, la lumière qui pénètre dans son nouveau studio et ses souvenirs de Californie où il a grandi en bord de mer. L’assurance et la tranquillité qui émanent de The Summer Studio ne peuvent être que le reflet de l’état d’esprit de l’artiste à cette période.