Rudolf Jahns (Wolfenbüttel 1896 – 1983 Holzminden) „Komposition ‚Im Hause‘“. 1927 Tempera auf Pappe auf Hartfaser. 37,6 × 33,3 cm ( 14 ¾ × 13 ⅛ in.). Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert: R. Jahns 1927. Auf der Rückplatte signiert, datiert, betitelt und gewidmet: Rudolf Jahns 1927 Komp. im Hause Meiner Tochter Barbara Roselieb, Detmold z. Slg. übereignet. Holzminden 15/9.61 RJahns. Christ 213.– Gerahmt. [3371] Provenienz: Privatsammlung, Rheinland Ausstellung: Rudolf Jahns. Münster, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, 1976, Kat.-Nr. 44 / Rudolf Jahns. Wiesbaden, Galerie Karin Fesel, 1978 / Rudolf Jahns. Werke von 1919 bis 1979. Köln, Galerie Bargera, 1979 / Rudolf Jahns: Retrospektive 1919–1980. Ausstellung zum 85. Geburtstag. Werkverzeichnis der Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen und Druckgraphik. Hannover, Kunstmuseum u.a.O., 1981/82, Kat.-Nr. 213, Abb. S. 169 / Rudolf Jahns. Retrospektive 1919–1980. Köln, Galerie Stolz, 1984 / Rudolf Jahns. Konkrete Landschaften. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen. Bielefeld, Kunstverein, u.a.O., 1986/87 / Konstruktivismus-Suprematismus. Dreißig Jahre Europäische Avantgarde. Köln, Galerie Stolz, 1988 S. 83 / Pioniere des deutschen Konstruktivismus. Köln, Galerie Stolz, 1988 / Hannover, Sprengel Museum, 1991 / Verschmelzendes Rosa und Schwarze Spannung. Werke des Osteuropäischen Konstruktivismus aus einer deutschen Privatsammlung. Winterthur, Kunstmuseum, 2001, Abb. S. 65 / Von Kandinsky bis Tatlin. Konstruktivismus in Europa. Schwerin, Staatliches Museum; Bonn, Kunstmuseum, 2006, Abb. S. 128 / L‘abstraction en Europe. Saint-Paul-de-Vence, Fondation Maeght, 2011, Kat.-Nr. 60, Abb. S. 96 / Constructivism in Europe. From Malevich to Kandinsky. Peking, National Art Museum of China, 2012, Kat.-Nr. 63, Abb. S. 92 / Die Revolution entlässt ihre Bilder: Von Malewitsch bis Kandinsky. Münster, Kunstmuseum Pablo Picasso, 2014, Kat-Nr. 14, S. 40 Literatur und Abbildung: Gisela Burkamp: Rudolf Jahns. Kunst der Gegenwart aus Niedersachsen (Bd. 54). Hannover, 2000, Abb. S. 24 Während das Bauhaus nach dem Umzug nach Dessau 1925 und mit dem 1926 eröffneten ikonischen Schulgebäude von Gropius als „Hochschule für Gestaltung“ so richtig Fahrt aufnahm in Richtung einer neuen Verbindung von Formdesign und Massenproduktion, taten sich 1927 in Hannover fünf Künstlerfreunde zur Gruppe „die abstrakten hannover“ zusammen. Schon die Kleinschreibung nahm Bezug auf die Neue Typografie des Bauhauses, die Moholy-Nagy 1923 propagiert hatte. Kurt Schwitters war Mentor und Motor der „abstrakten“, die sich zunächst als Ortsgruppe der 1919 in Berlin gegründeten “Internationalen Vereinigung der Expressionisten, Kubisten, Futuristen und Konstruktivisten e.V.“ verstanden. Mitglieder der „abstrakten“ waren, neben Schwitters selbst, Carl Buchheister, Rudolf Jahns, Friedrich Vordemberge-Gildewart und Hans Nitzschke. Unterstützt wurde die Gruppe vor Ort in Hannover durch die Kestnergesellschaft, bei der Nitzschke und Vordemberge-Gildewart seit 1924 Ateliers hatten, und durch den Leiter der Kunstabteilung am Provinzialmuseum Hannover, Alexander Dorner, der 1926/27 zusammen mit El Lissitzky in seinem Museum das Aufsehen erregende Kabinett der Abstrakten einrichtete. Buchheister, der sich in seinem Werk bereits intensiv an einer Geometrie der Geraden abgearbeitet hatte, zieht mit seiner Komposition eine Art Fazit seiner Beschäftigung mit der Flächenaufteilung in orthogonalen und diagonalen Bildsystemen. Im Ergebnis ist das Werk ein Musterbeispiel für eine Synthese aus Verknappung und Verdichtung. Während die linke Bildhälfte ins Licht treibt, ballt sich in der rechten Dunkelheit nahezu körperlich zusammen, unterstützt durch das Texturrelief des breiten braunen Diagonalstreifens, das leicht in den Betrachterraum ausgreift. Jahns ist demgegenüber eher ein lyrischer Vertreter der Abstraktion. In seinen Arbeiten haben auch geschwungene Flächen einen Platz, organisch Anmutendes findet Eingang in seine Kompositionen. Die Kohlezeichnung „Komposition, Konstruktion“ von 1919 (Los 419) gibt sich im Titel sehr viel nüchterner als im Bild selbst. Die Staffelung der horizontalen bewegten Linien in unterschiedlicher Breite und Dichte öffnet automatisch einen Raum nach hinten, den man als landschaftlich begreifen kann, ohne dass der Künstler dafür explizite Hinweise ausstreut. Jahns greift mit diesem Blatt weit voraus in Richtung eines lyrischen Informel. MS Rudolf Jahns (Wolfenbüttel 1896 – 1983 Holzminden) „Komposition ‚Im Hause‘“. 1927 Tempera on cardboard on masonite. 37,6 × 33,3 cm ( 14 ¾ × 13 ⅛ in.). Signed and dated in pencil lower right: R. Jahns 1927. Signed, dated, titled, and dedicated on the backing board: Rudolf Jahns 1927 Komp. im Hause Meiner Tochter Barbara Roselieb, Detmold z. Sig. übereignet. Holzminden 15/9.61 RJahns. Christ 213.– Framed. [3371] Provenienz: Private Collection, Rhineland Ausstellung: Rudolf Jahns. Münster, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, 1976, cat.-no. 44 / Rudolf Jahns. Wiesbaden, Galerie Karin Fesel, 1978 / Rudolf Jahns. Werke von 1919 bis 1979. Köln, Galerie Bargera, 1979 / Rudolf Jahns: Retrospektive 1919–1980. Ausstellung zum 85. Geburtstag. Werkverzeichnis der Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen und Druckgraphik. Hannover, Kunstmuseum and elsewhere, 1981/82, cat.-no. 213, ill. p. 169 / Rudolf Jahns. Retrospektive 1919–1980. Cologne, Galerie Stolz, 1984 / Rudolf Jahns. Konkrete Landschaften. Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen. Bielefeld, Kunstverein, and elsewhere, 1986/87 / Konstruktivismus-Suprematismus. Dreißig Jahre Europäische Avantgarde. Cologne, Galerie Stolz, 1988 p. 83 / Pioniere des deutschen Konstruktivismus. Cologne, Galerie Stolz, 1988 / Hannover, Sprengel Museum, 1991 / Verschmelzendes Rosa und Schwarze Spannung. Werke des Osteuropäischen Konstruktivismus aus einer deutschen Privatsammlung. Winterthur, Kunstmuseum, 2001, ill. p. 65 / Von Kandinsky bis Tatlin. Konstruktivismus in Europa. Schwerin, Staatliches Museum; Bonn, Kunstmuseum, 2006, ill. p. 128 / L‘abstraction en Europe. Saint-Paul-de-Vence, Fondation Maeght, 2011, cat.-no. 60, ill. p. 96 / Constructivism in Europe. From Malevich to Kandinsky. Peking, National Art Museum of China, 2012, cat.-no. 63, ill. p. 92 / Die Revolution entlässt ihre Bilder: Von Malewitsch bis Kandinsky. Münster, Kunstmuseum Pablo Picasso, 2014, cat-no. 14, p. 40 Literatur und Abbildung: Gisela Burkamp: Rudolf Jahns. Kunst der Gegenwart aus Niedersachsen (vol. 54). Hannover, 2000, ill. p. 24