Salomon van Ruysdael um 1601 Haarlem - 1670 Haarlem Windmühle am Flussufer Öl auf Holz. 29 x 38 cm (queroval). Signiert und datiert unten Mitte: S. V. Ruyesdael 1629 (wohl teilweise nachgezogen). Provenienz Sammlung Herzogin von Bojano. - Auktion Lepke, Berlin, 3.-4.4.1928, „Sammlung Exzellenz C. G. Nano“, Lot 200. – Gallerie Müllenmeister, Solingen. - Rheinische Privatsammlung. Literatur Wolfgang Stechow: Salomon van Ruysdael, 2. Aufl. Berlin 1975, S. 82, Nr. 96. Verso auf der Tafel Reste zahlreicher Siegel in rotem Lack. Das vorliegende Gemälde einer weiten holländischen Landschaft ist ein frühes Werk des bedeutendsten Haarlemer Landschaftsmalers Salomon van Ruysdael. Wolfgang Stechow hat in seiner Monografie zum Künstler festgehalten, dass die Entwicklung der Signatur bei Ruysdael wie bei nur wenigen anderen Künstler seiner Zeit präzis nachzuvollziehen ist (vgl. Stechow., op. cit., S. 49). Demnach ist die Phase zwischen 1628 und 1631 die einzige Zeit, in welcher der Künstler seinen Nachnamen mit einem zusätzlichen „e“ in der Mitte wiedergegeben hat, wie dies auch bei unserem 1629 datierten Bild der Fall ist. Wir danken Frau Ellis Dullart vom RKD (Den Haag) für die Bestätigung der Eigenhändigkeit des Gemäldes. Salomon van Ruysdael circa 1601 - 1670 Haarlem Windmill by the Bank of a River Oil on panel. 29 x 38 cm (oval). Signed and dated lower center: S. V. Ruyesdael 1629. Provenance Collection of the Duchess of Bojano. - Auctioned by Lepke, Berlin, 3.-4.4.1928, „Sammlung Exzellenz C. G. Nano“, lot 200. – Müllenmeister gallery, Solingen. - Private collection, Rhineland. Literature Wolfgang Stechow: Salomon van Ruysdael, 2nd edition Berlin 1975, p. 82, nr. 96. With the remains of numerous red varnish seals to the reverse of the panel. The present depiction of a Dutch landscape is an early work of the renowned Haarlem landscape painter Salomon van Ruysdael. In his monograph on the artist, Wolfgang Stechow mentions that the development of this artist's signature can be examined far more accurately than is the case for many of his contemporaries (cf. Stechow I.c., p. 49). The phase from 1628 to 1631 was the only time in which the artist signed his surname with an extra e in the middle, as is the case in this painting which is dated 1629. We would like to thank Mrs Ellis Dullart of the RKD (The Hague) for confirming the authenticity of this work.