Salvador DALI 1904-1989 PORTRAIT DE HARPO MARX AVEC GIRAFES EN FEU, 1937 Le film ne fut jamais tourné. Harpo, qui connaissait mieux que Dali le Hollywood des années 30, n'avait jamais eu d'illusions à ce sujet. Il reste de cette collaboration plusieurs dessins où Salvador Dali concrétise ses idées, ainsi qu'une page du scénario qui présente Harpo "enchaîné, accusé de faire un usage immoral et insensé de l'argent, tandis que Groucho prend sa défense", et comporte cet avertissement : "Nous ne pensons absolument pas nécessaire de traiter les jambes comme des chiens en leur donnant les restes". (Extrait du catalogue de l'exposition "Salvador Dali, rétrospective 1920-1980", Paris, Centre Pompidou, 18 décembre 1979 - 14 avril 1980, page 345) «Si, parlant des premières toiles surréalistes de Dali, Breton en souligne le «caractère de révélation» («il est indéniable que le contenu poétique, visionnaire, de ces toiles est d'une densité et d'une force explosive exceptionnelles»), il ajoute aussitôt : «Rien non plus n'est mieux élaboré, plus rigoureusement mis au point que l'activité paranoïaque-critique», dont Dali se réclame de manière exclusive...» Il n'est pas inutile au passage de souligner que, contrairement à une légende privée de tout fondement la référence de Dali à la paranoïa apparaît dès 1929, soit à une époque où personne n'a jamais entendu parler de Jacques Lacan. Et si, en 1933, le fondateur de la «paranoïa-critique» déclare trouver confirmation de ses vues «à la lecture de l'admirable thèse de Jacques Lacan : De la Psychose paranoïaque dans ses Rapports avec la personnalité», je serais tenté pour ma part de considérer cet hommage comme une sorte de «souvenir écran» dont la fonction majeure est de dissimuler la publication en français, la même année que la thèse de Lacan, de la magistrale étude de Freud sur le Président Schreber, «Remarques psychanalytiques sur l'autobiographie d'un cas de paranoïa (Dementia paranoides)». Mais c'est une autre histoire... Rien en tout cas ne saurait mieux rendre compte de l'accueil fait par Breton et ses amis à la «paranoïa-critique» de Dali que le «prière d'insérer» pour La Femme visible rédigé par Breton et Eluard vers la fin de l'année 1930 : La pensée dialectique conjuguée à la pensée psychanalytique, l'une l'autre se couronnant de ce que Dali appelle, d'une manière saisissante, la pensée paranoïa-critique, est le plus admirable instrument qui ait encore été proposé pour faire passer dans les ruines immortelles le fantôme-femme au visage vert-de-grisé, à l'oeil riant, aux boucles dures qui n'est pas seulement l'esprit de notre naissance, c'est-à-dire le Modern Style, mais encore le fantôme toujours plus attirant du devenir.» (Extrait de «Breton et la paranoïa-critique», José Pierre) 70 000 / 100 000 €