*Serge POLIAKOFF 1900-1969 COMPOSITION ABSTRAITE, 1959 Huile sur toile signée en bas à gauche 97 x 130 cm (37,83 x 50,70 in.) Provenance : Ancienne collection P. T. Nielsen, Kobenhavn Knoedler & Co, New York Galerie Bel'Art, Stockholm Svensk-Franska Konstgallerie, Stockolm Vente Londres, 24 juin 1993, n° 32 Collection de Madame X, acquis lors de la vente précedente Exposition : Stockholm, Svensk-Franska Konst Galleriet, “Serge Poliakoff”, 16 janvier au 7 février 1960, n° 63 du catalogue Stockholm, Hunds Konshandel, “Gösla Desanne”, n° 63 du catalogue Aarhus, Aarhus Museum, 1967 Cette œuvre est enregistrée dans les Archives de Monsieur Alexis Poliakoff sous le n° 959009 Poliakoff a pratiqué une certaine figuration employant une schématisation volontaire des sujets jusqu'en 1945. Les premiers essais abstraits révèlent l'indécision des multiples voies offertes par ce mouvement. Ses toiles sont alors les témoins des recherches constantes et discrètes du peintre : “Qu'on ne s'attende pas chez Poliakoff a des demi-mesures, un art semi-abstrait, du non-figuratif figurant sans figurer. Il s'agit d'un esprit sérieux, tout entier dirigé vers ce rêve des formes en soi qui est le grand mystère à élucider de l'abstrait” écrit vers 1950 le critique d'art Pierre Guéguen. Ses rencontres avec Kandinsky, Delaunay et Freundlich qui, chacun à leur manière, lui apportent théorie, conseils, et pratique, persuadent enfin Poliakoff qu'il est possible de concevoir une peinture abstraite comme une démarche engageant l'individu et sa pensée. Il explore des possibilités chromatiques nouvelles, c'est en élaborant un espace spécifiquement pictural mêlant des formes et des matières-couleurs qui les génèrent, que Poliakoff redéfinit “l'abstraction comme capacité à réfléchir l'énigme de la visibilité”. A la fin des années 50, sa peinture devient méditative, intériorisée, silencieuse. L'artiste se libère du système des lignes pour affirmer son art : surfaces presque monochromes où domine comme dans “composition abstraite” de 1958/1959, réalisée sur un dégradé sur trois tons, fait vibrer la toile entière par ses imbrications de figures structurées. On parle encore justement de “ l'abstraction selon Poliakoff”, ni lyrique, ni géométrique, ni gestuelle, qui aboutit seulement à une pureté visuelle.