Simon HANTAI SANS TITRE, 1971 Acrylique sur toile monogrammée et datée en bas à droite 78 x 62 cm Provenance : - Galerie Jean Fournier, Paris - Pierre Matisse Gallery, New york - Acquavella Modern Art Gallery, Reno - Galerie Larock-Granoff, Paris - Collection particulière Expositions : - « Paintings Watercolors », Pierre Matisse Gallery, New York, 1975 - « Simon Hantaï », Galerie Katia Granoff, 1992, exposé sous le n°14 Bibliographie : - « Simon Hantaï à la galerie Katia Granoff », 1992, reproduit en couleurs dans le catalogue de l'exposition. « Moi ce qui m'intéresse, c'est ce qui va vers l'indécidable, comme chez Pollock, qui abandonne le tableau de chevalet, le cadre de toute sécurité. Ce qui m'intéresse, c'est ce geste là, celui qui peut porter toutes le projections, l'oeuvre autour de laquelle il faut tourner ». Ainsi s'exprime le peintre et créateur du « pliage comme méthode », expression qui est un raccourci commode et limité pour essayer de ranger dans une boîte un artiste inclassable et intransigeant. Intransigeant envers lui-même, envers sa peinture qu'il entend depuis les années 60 faire échapper du plan du tableau, de l'inscription du geste, synonyme de manifestation du moi donc de trahison d'un travail qui se veut libre de toute emprise de l'affect et du récit. Intransigeant aussi envers les institutions culturelles qu'il n'entend pas servir, vis-à-vis du système de la marchandise et de la communication aussi. Il n'y dans sa peinture d'images que celles projetées par le spectateur. Seule importe ici la toile nouée à espaces réguliers, enduite de couleur, puis dénouée et tendue, engendrant une sorte d'espace étoilé perturbant la stabilité de notre oeil qui recherche sans fin un rapport profondeur - plan, qui ne cesse de glisser ou de s'inverser. Le blanc qui était retenu dans les plis ou laissé en réserve, une fois dénoué et tendu, créé les éléments irréguliers d'une trame ou d'une grille paradoxalement libératrice dus aux effets optiques propres à la couleur blanche. La peinture nouée, dénouée puis tendue de Simon Hantaï laisse au regard une grande liberté de mouvance du fait même de la technique employée, créant des ouverture ou des rétentions de matière sans point de fuite central mais éclaté, disséminé.