TABLE À ÉCRIRE Par Adam WEISWEILER (1744-1820) Reçu Maître en 1778 Paris, époque Louis XVI, vers 1780 MATÉRIAUX: Acajou, placage de loupe d'amboine, bronzes dorés H. 75 cm, L. 63,5 cm, P.35, 5 cm Cette table à écrire présente des formes aériennes et élégantes. Le plateau est bordé d'une fi ne galerie en bronze doré ajouré, soulignée d'un double fi let de bronze doré sur le pourtour. L'entablement comporte un tiroir en façade, et est renfoncé par rapports aux montants arrondis. Les pieds fuselés, à fines cannelures, sont soulignés entre l'entablement et la tablette d'entrejambe, de filets de perles en bronze doré et de moulures. Longilignes, ils terminent en toupie, rehaussés d'une importante moulure et de sabots en bronze doré. Le plateau formant écritoire, le tiroir, l'entablement et la tablette d'entretoise sont plaqués de loupe d'amboine, tandis que les pieds et les montants sont en acajou. L'utilisation de ces placages raffinés et précieux, alliés à de fi ns bronzes dorés, est caractéristique du style de Weisweiler. Une console en acajou peut-être comparée à notre table à écrire. Estampillée Weisweiler, cette console présente un entablement renfoncé par rapport aux montants, des tiroirs plaqués de loupe d'amboine, de fines colonnes cannelées, et des pieds toupies rehaussés de moulures et de bronzes dorés. (Vente Me Kohn 25 octobre 1996, lot 109.) Une table à écrire en acajou moucheté, estampillée Weisweiler, présente notamment le même plateau d'entretoise à façade renfoncée. On y retrouve les caractéristiques du style de l'ébéniste : l'emploi des bois précieux à l'aspect moucheté, les fi ns bronzes dorés, l'aspect longiligne, l'élégante sobriété. Le bâti est cependant plus raide, sans moulures sur les pieds ni sur la façade du tiroir. Une autre table à écrire en acajou moucheté, vendue chez Christie's, présente une forte garniture de bronze doré. On y retrouve le plateau bordé d'une galerie en bronze doré, le plateau d'entretoise à façade renfoncée, les pieds toupies. Le plateau est cependant recouvert d'un marbre blanc et les proportions sont moins aériennes que celles de notre table. Adam Weisweiler (1744-1820) Né en Rhénanie en 1744, Adam Weisweiler vient à Paris, attiré par les fastueuses commandes de la Cour, et s'établit au Faubourg Saint-Antoine. Il se marie en 1777 et devient Maître l'année suivante, le 26 mars 1778. Il acquiert rapidement une grande célébrité. Artiste favorisé à la Cour, il reçoit de nombreuses commandes prestigieuses. Il est souvent associé au marchand mercier Dominique Daguerre, rue Saint- Honoré. Sous la Révolution, Weisweiler continue de créer et de s'enrichir. Il quitte le faubourg Saint-Antoine pour la rue des Tournelles. En 1806, il livre une paire de serre-bijoux pour la Reine Hortense, au style typiquement Empire. Il cesse de travailler en 1809 et meurt à Paris en 1820. Cette table fait partie de la première phase de production de Weisweiler qui a obtenu sa maîtrise quelques années plus tôt. Il s'emploie alors à faire ressortir les formes dans ce qu'elles ont de plus pur comme il l'a appris auprès de Riesener son maître. Les formes très sobres, les simples moulures en bronze préfigurent ce que l'on peut appeler le style Weisweiler, qui n'aura de cesse de se développer et de s'affirmer tout au long des années. BIBLIOGRAPHIE : Patricia LEMONNIER. Weisweiler. Ed. Monelle Hayot Vilo, Paris, 1983. Pierre KJELLBERG. Le Mobilier Français du XVIIIe siècle. Ed. de l'Amateur, Paris, 2002, pp. 903 à 915.