Très importante commode en placage d'acajou moucheté de Saint-Domingue d'époque Louis XVI, estampillée J. H. Riesener De forme rectangulaire, à ressaut central, pans coupés, et montants arrière en ressaut, elle ouvre à cinq tiroirs dont trois en ceinture. Celle-ci est ornée d'une frise à cannelures et tigettes, à l'exception du tiroir médian où se déploient des enroulements arabesques, le tout en bronze doré. Les deux grands tiroirs sont structurés par des cadres avec rosettes aux angles, avec entrées de serrures et anneaux également en bronze doré. Les angles abattus sont décorés de chutes à volutes terminées par un pendentif fleuronné, s'inscrivant dans un cadre trapézoïdal terminé à une feuille de refend. Des soleils allongés sont placés dans les angles du bas, et les sabots en bronze doré forment un panache de feuilles de forme carrée. Dessus de marbre blanc. Par Jean-Henri Riesener (1734 - 1806)?; Ébéniste du Roi et de la Reine Haut. 90,6 cm, Larg. 148,6 cm, Prof. 63,9 cm. Provenance : Paris, Collection Charles Stein (1840-1899), en 1883. Référence bibliographique : « Les meubles du XVIIIe siècle », Revue des Arts Décoratifs, Paris, tome 4, 1883-1884, p. 179, (reproduite). Very important commode veneered in Santo Domingo plum-pudding mahogany of the Louis XIV period, stamped J. H. Riesener, Ébéniste du Roi et de la Reine. À l'exception de la frise du tiroir central et de son placage, ici en acajou moucheté, cette commode est identique par sa forme et son décor de bronze aux quatre commodes, marquetées à mosaïque, que Jean-Henri Riesener livra en 1783 pour l'appartement de Madame Élisabeth, sœur de Louis XVI, au château de Fontainebleau. Trois furent placées en 1787 dans le Salon des Jeux du souverain dans la même demeure. L'une d'entre elles est conservée au Detroit Institute of Art (donation Dodge, inv. 71-194). Sur le meuble présenté, d'une admirable élégance, Riesener a employé une garniture de bronze d'une parfaite qualité, dont différents éléments se retrouvent sur ses meubles livrés au Garde Meuble de la Couronne. Tant la frise à cannelures et tigettes, que le cul-de-lampe, sont d'un emploi récurrent chez le maître. C'est ainsi que les chutes, ainsi que l'ensemble formé avec le cadre trapézoïdal, se retrouvent sur différentes œuvres dont les commode de la Bibliothèque de Louis XVI à Versailles, du Grand Cabinet de Madame Elisabeth à Versailles, de Mme Randon de Pommery à l'hôtel du Garde Meuble, des Premier et Second Cabinets de la Marie-Antoinette à Compiègne, ou encore sur celle du Salon des Jeux de Louis XVI à Fontainebleau. Riesener a souvent utilisé le système de rupture du décor de ses frises, en plaçant sur le tiroir médian un motif contrastant avec ceux ornant les autres tiroirs et les côtés. À la différence de la frise à cannelures et tigettes, qui a été employée par plusieurs autres maîtres dont Adam Weisweiler, celle arabesque du milieu a surtout été également utilisée par Martin Carlin. On la retrouve sur des meubles de ce dernier dont la commode à plaques de porcelaine de Mme du Barry, celle, également à plaques de porcelaine, de la Comtesse de Provence, et les encoignures de Mesdames, tantes de Louis XVI (Paris, Musée du Louvre), ainsi que sur la commode à plaques de porcelaine de Mme de Laborde (Vente, Paris, collection Roberto Polo, 7 novembre 1991, n° 152), et sur la suite d'un secrétaire et d'une commode en marqueterie conservée la Huntington Collection de San Marino (Californie.) Jean Henri Riesener (Gladbeck 1734 - Paris 1806). Né en Westphalie, Riesener émigra jeune à Paris, où il entra rapidement dans l'atelier de Jean-François Œben. Après la mort de ce dernier, il resta dans l'atelier dont il prit assez rapidement la direction, signant ses créations du fer de son prédécesseur, dont il épousa la veuve. Reçu maître en 1769, il disposa alors de son propre poinçon et conserva l'atelier de l'Arsenal jusque sous le Directoire. Dès cette date, il fournit en sous-main le Garde Meuble de la Couronne à travers Gille Joubert. En 1774, il lui succéda comme Ébéniste du Roi, titre auquel il ajouta plus tard celui d'Ébéniste de la Reine. De 1774 à 1785, tous les grands meubles d'ébénisterie destinés à la Couronne furent son fait. Après la reprise en main du Garde Meuble par Jean Hauré, il fut écarté comme trop onéreux. Il garda la confiance de la reine pour son Garde Meuble particulier. Les autres membres de la famille royale, les riches financiers et la haute aristocratie furent ses clients. Il travailla avec une habilité légendaire aussi bien la marqueterie de bois précieux que la laque, faisant de lui le plus célèbre et le plus talentueux ébéniste du dernier quart du XVIIIe siècle. Charles Stein (Bruxelles 1840 - Paris 1899), fils d'antiquaire, l'était également. Connaisseur réputé, très lié avec le grand historien de la curiosité Charles Davillier, il était lui-même un grand collectionneur. Outre les grands classiques du XVIIIe siècle, il collectionna aussi les objets du Moyen Age et fit, entre 1880 et 1895, divers dons au Département des Arts Décoratifs et au Département des Sculptures du musée du Louvre. Lors de la dispersion aux enchères d'une partie de ses collections en 1886 et 1889, le musée des Arts Décoratifs de Paris y fit différents achats.