TRÈS RARE BUREAU À CYLINDRE À toutes faces, de forme mouvementée, en placage de bois de rose marqueté en feuilles dans des encadrements à filets mouvementés d'amarante et de citronnier à décor de dessins géométriques. Il présente un abattant à lamelles qui dissimule sept tiroirs et deux casiers sur trois rangs. Le plateau chantourné, en tirette, dissimule deux loquets accédant à un casier secret ou à un petit abattant formant liseuse, garni d'un cuir doré aux petits fers. La partie inférieure présente deux caissons ouvrant latéralement par quatre tiroirs sans traverse. Montants à pans coupés, pieds cambrés. Ornementation de bronzes ciselés et dorés à décor de deux poignées à rosaces, de mains tombantes à couronnes de feuilles de lierre et pastilles et d'importants sabots à enroulement, soulignés d'agrafes. Estampille de MACRET Transition des époques Louis XV et Louis XVI. (Quelques éclats et fentes). Hauteur : 116 cm - Largeur : 158 cm - Profondeur : 89 cm. Bien que ce bureau porte l'estampille « commerciale » de Pierre Macret, il peut être sans aucun doute attribué à Jean-François Oeben. C'est ce dernier qui perfectionna, probablement au début des années 1760, ce type de meuble. C'est au cours de cette période qu'Oeben débutait son chef-d'œuvre : le bureau à cylindre de Louis XV conservé au Musée national du Château de Versailles ; meuble, d'une mécanique si complexe, qu'il sera terminé quelques années après la mort de l'ébéniste par son élève le plus brillant : Jean-Henri Riesener. Parallèlement Oeben développa toutes une série de bureaux à cylindre, parfois richement décoré de marqueteries florales tel que l'exemplaire conservé au Musée Nissim de Camondo, plus généralement en marqueterie de bois de rose, plus rarement, comme sur l'exemplaire présenté, encadré de bandes d'amarante. L'inventaire après décès de l'ébéniste réalisé en 1763, décrit deux bureaux à cylindre de ce type dont le modèle correspond au meuble présenté : « un bureau de 5 pieds de long (162cm), 34 pouces de large (91cm), 29 pouces de haut (78cm) du dessus d'appui, et son gradin de 14 pouces de haut (38cm), avec son pupitre non ferré, led. gradin garni en dedans de six tiroirs, avec son serre-papier, quatre tiroirs et un corps du bureau, le tout orné de bronzes unis, surmonté d'un carderon au-dessus du bureau, dont la partie du milieu se tire à coulisse, au-dessus duquel est une troisième moulure de ¾ de pouces de largeur, la seconde moulure faisant le tour du gradin à 5/4 de pouces de largeur, une troisième moulure au-dessus qui fait le pourtour dud. gradin de 6 lignes de large, plus une balustre à oves de bronze évidé faisant aussi le pourtour dud. gradin par les côtés et par derrière seulement de 2,5 pouces de large, quatre pieds de bronze pour chausser les pieds dud. bureau, de 5 pouces de haut ; quatre anneaux de bronze non finis, plus un cylindre de quinze pièces de bois de rose, le tout à longueur du gradin, tout le tout bureau plaqué en bois de rose et frises d'amarante, prisé, en l'état où se trouve, la somme de 800 livres ». Le second bureau quasiment identique à l'exception du nombre de tiroirs et du placage, uniquement en bois de rose, fut prisé 600 livres. Un certain nombre de bureaux de ce type sont répertoriés, avec quelques légères différences, notamment dans l'ornementation de bronze ciselé et doré, citons tout particulièrement : Un exemplaire, anciennement dans la collection Jean Petin (vente Sotheby's, Monaco, le 13 février 1983, lot 510), puis dans la collection de Barbara Piasecka Johnson (vente Sotheby's, New York, le 31 octobre 1986, lot 55). Un deuxième a fait partie de la vente à North Mymms Park, vente Christie's, Londres, le 24 septembre 1979, lot 281. Un troisième fut vendu à Paris le 5 mars 1970, puis apparut par la suite dans les collections de la galerie Partridge à Londres, Bond Street. Un quatrième, provenant de la collection Burton, est passé en vente chez Christie's, à Londres, le 24 novembre 1950, lot 281, puis dans ce même lieu le 22 avril 1982, lot 77. Un cinquième apparut lors de la vente de la collection Gutzwiller et à divers (vente Sotheby's, Monaco, le 1 juillet 1995, lot 207. Pierre Macret (né vers 1727), fut pourvu en 1756 d'un brevet d'ébéniste suivant la Cour. Dans son atelier de la rue Saint-Nicolas, il réalisa des meubles de grande qualité souvent destinés à l'administration des Menus-Plaisirs, à quelques-uns de ses confrères ébénistes, ou à certains marchands-merciers, dont le célèbre Lazare Duvaux. L'estampille de Pierre Macret sur ce meuble s'explique uniquement en tant que marque commerciale. Plusieurs possibilités peuvent être avancées : soit, l'achat du bureau, du vivant d'Oeben, par Macret, puis sa revente dans le magasin d'objets et de meubles d'ameublement que ce dernier tenait rue Saint-Honoré ; soit l'acquisition par Macret du meuble après la mort d'Oeben, puisque l'atelier de l'Arsenal était continué par sa veuve, aidée dans cette tâche par Jean-Henri Riesener. Notons cependant que la première hypothèse semble la plus convaincante puisque le bureau ne porte pas l'estampille de Jean-François Oeben (maître en 1761). Jean-François Oeben (1721-1763) est certainement le plus important ébéniste des premières années de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Son œuvre se caractérise par la qualité exceptionnelle de ses créations, par l'équilibre et l'élégance des compositions, et également par son talent unique de mécanicien qui lui valut sa renommée dans la capitale. Avec les tables liseuses à mécanisme, les bureaux à cylindre de l'ébéniste sont probablement les meubles les plus aboutis de son œuvre. Aujourd'hui les meubles de Jean-François Oeben sont conservés dans les plus importantes collections privées ou publiques ; citons notamment le Musée du Louvre, le Musée des Arts décoratifs de Lyon, la Wallace Collection à Londres, le J. Paul Getty Museum de Malibu, le Metropolitan Museum of Art de New York et le Musée Calouste Gulbenkian de Lisbonne.