VERRE EGLOMISÉ PIETÀ Tyrol, ca. 1600. Pietà with Saint Mary Magdalene and Saint John. In a carved, ebonized and parcel-gilt wooden frame. Verso inscribed with a label and the place and date of purchase “Basel am 6.3.1952”. 26 × 23 cm. Provenance: Private collection, Central Switzerland. Minor losses to the reverse glass painting. Chips and scratches in the frame. The glass panels used for 16th century reverse glass paintings have a charm all of their own, since the molten glass is smoothed out on a hot iron plate. This results in a smooth painting surface and a partially uneven front surface, which reflects the light in different ways. The design of the sky, with the parallel cloud formations, as well as the clear lines of the figures, are typical of reverse glass painting in the Veneto-Tyrol region. The available colors blue, green, red, and white, and the gold leaf (using the eglomisé technique) are also characteristic and reinforce the geographical classification (Wolfgang Steiner: Verborgene Schätze. Tiroler Hinterglasmalerei 1550–1850, Brixen 2009, pp.19-20). ------------------------------------------------- VERRE EGLOMISÉ PIETÀ Wohl Tirol, um 1600. Pietà mit der Heiligen Maria Magdalena und dem Heiligen Johannes. In geschnitztem, ebonisiertem sowie teilvergoldetem Holzrahmen. Verso mit Etikett beschriftet sowie Kaufort und -datum "Basel am 6.3.1952". 26 × 23 cm. Provenienz: Privatsammlung Innerschweiz. Kleine Fehlstellen an Hinterglasmalerei. Rahmen mit Ausbrüchen und Kratzern. Die Glastafeln der Hinterglasmalereien des 16. Jahrhunderts haben einen ganz eigenen Charme, da hierbei die Glasmasse auf einer heissen Eisenplatte glattgestrichen wird. Daraus resultieren eine glatte Maloberfläche sowie eine teils unebene Schaufläche, welche das Licht unterschiedlich reflektiert. Die Gestaltung des Himmels, mit den parallel verlaufenden Wolkengebilden, wie auch die klaren Linien der Figuren sind typisch für die Hinterglasmalerei im Raum Venetien - Tirol. Die verfügbaren Farben Blau, Grün, Rot, Weiss und das Blattgold (in Eglomisé-Technik) sind ebenfalls charakteristisch und bestärken die geografische Einordnung (Wolfgang Steiner: Verborgene Schätze. Tiroler Hinterglasmalerei 1550–1850, Brixen 2009, S.19-20).