Walter Dexel Mit senkrechtem roten Balken Hinterglasbild. 24,7 x 34,5 cm. Gerahmt. Auf der Rückpappe mit schwarzem Pinsel signiert, datiert und bezeichnet 'WALTER DEXEL 1923 XVI. VORSICHT! GLASBILD!'. - Mit einer Ablösung der Farbe vom Glas im oberen linken Bereich. Wöbkemeier 228 Ausstellungen München 1968 (Galerie Klihm), Walter Dexel, o. Kat. Nr., o. S.; Köln 1974 (Galerie Gmurzynska), De Stijl - Cercle et Carré. Entwicklungen des Konstruktivismus in Europa ab 1917, Kat. Nr. 45, mit Abb. o. S. (rückseitig auf dem Rahmen mit dem Etikett) "Hatte Dexel bereits 1917 zuweilen zu völlig abstrakten Formationen gefunden, so sind doch allererst seine Bilder ab 1922/23 ohne jeden Gegenstandsbezug. Sie zeigen die Kunst des Malers unbestritten auf ihrer Reifestufe und gelten als - inzwischen weithin anerkannte - Höhepunkte des deutschen Konstruktivismus. Ohne Zweifel ist Dexels in Jena erfolgte Hinwendung zur Gegenstandslosigkeit wesentlich gefördert worden durch die vielfältigen Ausprägungen des Konstruktivismus in Rußland, am Bauhaus und vor allem in der niederländischen Stijl-Bewegung [...]" (Ulrich Fernkorn, in: Walter Dexel. Bild Zeichen Raum, Ausst. Kat. Kunsthalle Bremen u.a. 1991, S. 26). Der Konstruktivismus Walter Dexels ist geprägt von dem Bestreben, ein Gleichgewicht zwischen Formen, Farben und Flächenausdehnungen zu erreichen. Durch kleinste Änderungen der Farbnuancen und minimale Verschiebungen der Formen auf der Bildfläche erarbeitete er Bildkompositionen, die von einer schwebenden Spannung getragen werden und zugleich eine außerordentliche Ruhe ausstrahlen. Mit jedem Werk erreichte er so immer wieder andere, in sich vollendete und unveränderbare Einheiten. Der titelgebende senkrechte rote Balken des vorliegenden Hinterglasbildes ist in seiner Dominanz etwas nach rechts aus der Mittelsenkrechten gerückt und wird ausbalanciert durch die ihn umgebenden kleineren Rechteckformen. Deren jeweilige Farbgebung und Ausrichtung lässt sie unterschiedlich stark hervortreten und verleiht ihnen ein heterogenes optisches Gewicht. Gemeinsam fügen sich die Einzelelemente zu einer Komposition von vollkommener Ausgewogenheit. Walter Dexel Mit senkrechtem roten Balken Reverse glass painting. 24.7 x 34.5 cm. Framed. Signed, dated and inscribed in black 'WALTER DEXEL 1923 XVI. VORSICHT! GLASBILD!' on back card. - Blistering in upper left part. Wöbkemeier 228 Exhibitions Munich 1968 (Galerie Klihm), Walter Dexel, without cat. no., without p.; Cologne 1974 (Galerie Gmurzynska), De Stijl - Cercle et Carré. Entwicklungen des Konstruktivismus in Europa ab 1917, cat. no. 45, with illus., without p. (on reverse of frame with label) “While Dexel had already sometimes found his way to fully abstract formations as early as 1917, it was only in 1922/23 that his works became entirely non-objective. These unquestionably display the painter's art in a mature state and are considered - and have since become broadly acknowledged - to be highlights of German Constructivism. Dexel turned to non-representational art while in Jena and, without a doubt, this shift was substantially fostered through the diverse manifestations of Constructivism in Russia, at the Bauhaus and particularly in the Dutch De Stijl movement [...]” (Ulrich Fernkorn, in: Walter Dexel: Bild Zeichen Raum, exhib. cat. Kunsthalle Bremen et al. 1991, p. 26). Walter Dexel's Constructivism is defined by his striving to attain a balance between forms, colours and planar expansions. Through the smallest alterations in nuances of colour and minimal shifts in the position of forms on the picture plane, he developed pictorial compositions based on a hovering state of tension which simultaneously exude an extraordinary calmness. With each work, he thus repeatedly achieved different unities that are complete and immutable within themselves. The vertical red bar that provided this reverse glass painting with its name has been shifted - in its dominance - somewhat to the right of the central vertical axis and is balanced out by the smaller rectangular forms surrounding it. Their specific colour and orientation causes them to emerge from the picture plane to differing degrees and provides them with a heterogeneous visual weight. Together, the individual elements combine into a composition in a state of absolute balance.