Willi Baumeister Konstruktivistisch (4) Öl, Bleistift, Spachtelkitt und Sand auf Karton. 24 x 22 cm. Gerahmt. Unten links in die weiße Farbe eingeritzt signiert 'Baumeister'. - Insgesamt schöner originaler Zustand. Oberflächlich leicht verschmutzt. Mit kleineren rahmungsbedingten Farbabsplitterungen an den Rändern. Die linke untere Ecke mit einem diagonalen oberflächlichen Riss. Beye/F. Baumeister 237 Grohmann 125 Provenienz Johannes Schubert, Stuttgart Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen (mit rückseitigem Aufkleber) ehemals rheinische Privatsammlung, seitdem in Familienbesitz Ausstellungen Bremen 1973 (Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner), Kat. Nr. 4 mit Abb. Köln 1987 (Galerie Stolz), Herwarth Walden und der Sturm, Kat. S. 46, Nr. 7 mit Abb. Literatur Will Grohmann, Willi Baumeister - Leben und Werk, Köln 1963, S. 40, Werkverzeichnis Nr. 125 (Konstruktivistisch IV), o. Abb. Diese frühe, rein abstrakte Komposition Willi Baumeisters gehört zu einer Folge von 6 formalen Varianten, die unter dem Titel Konstruktivistisch aus einer größeren Komposition der Flächenkräfte segmentiert und als eigenständige Arbeiten isoliert worden sind (vgl. Beye/ F. Baumeister 234-239 s. auch Vergleichsabb.). Im vorliegenden Fall wurde das so neu entstandene Werk gegenüber der ursprünglichen Flächenorganisation um zwei kleine Felder verschiedener Größe, ein rotes und ein schwarzes Quadrat, ergänzt. Die um 1920 entstandenen, hochbedeutenden Serien der Flächenkräfte und der Mauerbilder zeigen erstmals eine große Eigenständigkeit des Künstlers. Glatte und erhabene raue Flächen sind auch hier einander gegenübergestellt. Da die Streifen, die Rechtecke und das Dreieck als Einzelformen parallel auf dem Grund angeordnet sind, erscheint die Fläche streng komponiert, wobei die Verteilung der Elemente ausponderiert und zugleich dynamisch ist. Die Farben sind sparsam gesetzt und evozieren einen gewissen Purismus. Das Problem der Serie, bzw. der Variation ist bei Baumeister von jetzt an ein integrierender Teil seiner Entwicklung. Es gibt keinen Maler, der jeden seiner Entwürfe so vielfältig abzuwandeln vermocht hätte wie er, es sei denn, man denke an Monets ganz anders gemeinte Abfolge der 'Heuhaufen' oder an Picassos Anwendung verschiedener Schemata auf ein Thema von Velasquez, Delacroix oder Manet. Bei Baumeister ist es so, daß der entscheidende Entwurf mit Melodie, Rhythmus und Klangcharakter die ganze Reihe hindurch unangetastet bleibt, wieviel Bilder auch zur Reihe gehören, drei oder achtzehn, und daß die Variationen sich auf die Erweiterung oder Verkürzung, die Modifikation oder Verzierung der Melodie beziehen, auf die Abwandlung des rhythmischen oder des harmonischen Ablaufs und der Einzelformen. Wenn man von den Anfängen mit den 'Badenden' absieht, sind die 'Mauerbilder' die erste Reihe, die geometrisierenden Flächenbilder die zweite. (...) Bei den harmonikalen Bildern variiert Baumeister vom Gleichgewicht farbiger Rechteckfelder bis zur Dynamik verschieden schwerer und verschieden großer Formen, wobei er in die Nähe der stereometrischen Bilder Lissitzkys und Moholy-Nagys kommt, ohne es zu ahnen. (Will Grohmann, Willi Baumeister, Leben und Werk, Köln 1963, S. 48). Willi Baumeister Konstruktivistisch IV Oil, pencil, plaster and sand on card. 24 x 22 cm. Framed. Scratched signature 'Baumeister' lower left. - Overall fine original condition. Slightly stained on the surface. Minor frame-related losses of colour along the edges. The lower left corner with a superficial diagonal tear. Baumeister/Beye 237 Grohmann 125 Provenance Johannes Schubert, Stuttgart Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen (label on reverse) Private possession, Bonn Private possession, Hamburg Exhibitions Bremen 1973 (Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner), cat. no. 4 with illus. Cologne 1987 (Galerie Stolz), Herwarth Walden und der Sturm, cat. p. 46, no. 7 with illus. Literature Will Grohmann, Willi Baumeister - Leben und Werk, Cologne 1963, p. 40, catalogue raisonné no. 125 This early, purely abstract composition by Willi Baumeister belongs to a sequence of six formal variants which - under the title “Konstruktivistisch” (Constructivist) - were segmented out of a larger composition of the “Flächenkräfte” (Planar Forces) and isolated as independent works (cf. Beye/ F. Baumeister, 234-239 see also the illustration provided for comparison). In the present case, with regards to the original organisation of the picture plane, the new work created in this way was supplemented by two small fields of different sizes: a red and a black square. The highly important series of the “Flächenkräfte” and “Mauerbilder” (Wall Paintings) were created around 1920 and were the first to display substantial independence on the part of the artist. Also in the presented work smooth and raised, rough surfaces are juxtaposed with one another. Because the stripes, rectangles and triangle are arranged on the ground of the painting as parallel, individual shapes, the surface seems rigorously composed - with the placement of the elements being carefully balanced and simultaneously dynamic. The colours have been applied sparingly and evoke a certain purism. “The problem of the series or, alternatively, the variation plays an integrative role in Baumeister's development from this point on. There is no painter who has been able to modify every one of his designs as diversely as him, unless we think of Monet's sequence of 'Hay Stacks', which had a wholly different intention, or of Pablo Picasso's application of different schemata to a theme by Velázquez, Delacroix or Manet. In Baumeister's case the deciding design, with its melody, rhythm and tonal character, remains untouched throughout the entire series - regardless of how many works belong to the series, whether three or eighteen - and the variations are related to the extending or shortening, the modification or the embellishment of the melody, to the modification of the rhythmic or the harmonic sequence and the individual forms. Aside from the early stages featuring the 'Badenden' [Bathers], the 'Mauerbider' are the first series and the geometrising planar paintings the second. ... In the harmonical paintings, Baumeister varies from the balance of coloured rectangular fields to the dynamism of variously weighted and variously sized shapes, and he thus draws close to the stereometric paintings of Lissitzky and Moholy-Nagy, without any awareness of doing so.” (Will Grohmann, Willi Baumeister, Leben und Werk, Cologne 1963, p. 48).