YAN PEI MING (NÉ EN 1960) Mao ,Chine vermillon # 1, 2001 Huile sur toile Signée, titrée et datée au dos 180 x 300 cm (703/4 x 118 in.) Provenance : - Galerie Max Hetzler, Berlin Bibliographie : - Yan Pei Ming, «fils du dragon», reproduit en couleur p.120 Yan Pei Ming est l'enfant de la Révolution Culturelle qui, depuis vingt ans, se trouve à la charnière de la peinture contemporaine occidentale et de la tradition artistique chinoise. S'attachant au genre européen du portrait, cet ancien peintre officiel proportionne ainsi ses tableaux : aux dimensions des œuvres destinées à la propagande. Concevant la peinture comme un acte volontaire, ce qui le rapproche des artistes de l'Action Painting, Yan Pei Ming affronte violemment ses toiles. A coups de brosse incisifs, il gifle ses portraits dans un geste plus proche de l'art martial que de l'art. La rapidité d'exécution caractérise en effet son étonnante façon de peindre. Frappant la peinture épaisse, rehaussée parfois de dripping, il accentue également la spontanéité du geste par une utilisation sommaire de la couleur. Au milieu de ses grands monochromes surgit alors un visage étrange, qui n'est pas sans rappeler celui défiguré mais figuratif qui apparut dans les années d'après-guerre (Fautrier, Giacometti…). Son Mao revisite ainsi le portrait officiel et offre une lecture ambivalente de l'image du président. Il semble en effet se nourrir de la puissance de la propagande, ayant toujours eu une conscience aiguë de l'aura de l'image de cet homme. Représentation cruciale et emblématique, il rappelle l'importance de la figure du père…. omniprésente dans l'œuvre de Y. P. Ming. L'artiste confesse d'ailleurs ne plus voir aucune différence entre les deux portraits, entre un homme normal et l'un des plus célèbres du XXe siècle. La technique expressive (et non expressionniste) de ce portrait révèle en fait l'intérêt pour l'humain qu'incarne Mao plus que sa fonction. Dégageant de son contexte cette image stéréotypée en la traitant de manière personnelle, Ming transfigure cet homme qu'il oppose à l'icône warholienne. Le portrait du grand Timonier n'est en fait pas un travail sur le figuratif, mais un travail sur le figuré. A cet égard, Mao semble rejoindre les portraits sériels d'anonymes dont l'identité semble abandonnée pour se fondre dans l'universel. Cette notion se trouve corroborée par une conception philosophique chinoise qui ne considère pas la notion occidentale de personne. L'effigie honnie ou adulée de Mao, entre ressemblance défiguration, disparaît sous les gestes violents de la matière qui donne au tableau sa force et sa présence. Ainsi, les visages que représente Yan Pei Ming qu'ils soient identifiés, anonymes ou imaginaires, rendent compte d'une humanité universelle et à cet égard semblent moins être des portraits que des anti-portraits. 70 000 / 90 000 €