Yves Tanguy (1900 - 1955) Entre l'herbe et le vent 1934 Huile sur toile Signée et datée en bas à droite : Yves Tanguy 34 45 x 37 cm. PROVENANCE : - Galerie Simone Collinet, Paris - Collection Alain Bosquet, Paris BIBLIOGRAPHIE : - M. Jean, Yves Tanguy, peintre de la voie lactée, Les Lettres Nouvelles, Paris, n° 25, mars 1955, pp. 376 - 377 - Yves Tanguy, un recueil de ses oeuvres, Pierre Matisse, New York 1963, rep. n/b n° 152 p. 90 - R. Passeron, Encyclopédie du Surréalisme, Paris, Somogy, 1975, p. 244 (rep) - P. Waldberg, Tanguy, peintures, Paris, Ed. de la Différence, 1984, p. 53 (rep) - R. Le Bihan, R. Mabin, M. Sawin, Yves Tanguy, Quimper, Ed. Palatines, 2001, pp. 92 - 93, n° 50 (rep) EXPOSITION : - Paris, Galerie de Seine, Collection Fantôme (préface de Philippe Soupault), 1973, rep. p. 91, p. 126 - Stuttgart, Staatsgalerie, Yves Tanguy und der Surrealismus, 2000, rep. p.77 n° 46 - Houston, The Menil Collection, Yves Tanguy, 2001, pp. 76, 234, n° 46 - Paris, Galerie Malingue, Yves Tanguy, 2002, p. 34 600 000 / 800 000 euros «Qu'est-ce que le Surréalisme? C'est l'apparition d'Yves Tanguy coiffé du paradisier grand émeraude»(Cf.1)... célèbre commentaire d'André Breton sur le peintre. Dès que l'on évoque la peinture surréaliste, l'oeuvre d'Yves Tanguy est de celles qui s'imposent d'emblée, sans doute parce qu'on ne peut pas épuiser son mystère. Breton encore: la peinture de Tanguy, « Ce sont les mots d'une langue que l'on entend pas encore, mais que bientôt on va lire, on va parler, dont on va constater qu'elle est mieux adaptée aux échanges nouveaux » (Cf.2). Dans cette huile sur toile de 1934 , nimbée de cette «lumière neptunienne» chère au chef de file du surréalisme, il serait vain de vouloir chercher un sens au rébus indéchiffrable formé par ces petites masses à dominante grise, à la minéralité mouvante, parfois animale, comme ce roc massif au deuxième plan qui évoque la carapace d'un improbable rhinocéros. Yves Tanguy prenait d'ailleurs un malin plaisir à déjouer toute tentative d'explication: «Si je devais chercher les raisons de ma peinture, ce serait un peu comme si je m'emprisonnais moi-même» écrivait-il à Marcel Jean (Cf.3). Pour son ami Alain Bosquet, il a inventé cette cocasse définition: «Je suis comme Péret, je ne réfléchis pas. C'est Breton qui réfléchit, et Dali qui tempête. Moi, je peins toujours le Mont-Saint-Michel et je remplace les pierres de la plage par des osselets, des objets un peu dingues, des jouets. Je sais que je possède une seule invention à moi tout seul. J'ai séparé la ligne qui sépare l'eau du ciel» (Cf.4) Ce que l'on peut avancer sans se tromper sur cet «Entre l'herbe et le vent», c'est qu'elle illustre au plus près le manifeste du surréalisme: retrouver l'ordre figuratif pour mieux y semer le désordre. S'il n'y a pas d'explication possible, il est plus facile de trouver des influences déterminantes. On sait par Philippe Soupault, que ce fils de capitaine au long cours né le 5 janvier 1900 à Paris au ministère de la Marine, a commencé à peindre en 1924, fasciné par les espaces vides des tableaux de Chirico. Voir suite de la fiche descriptive lot suivant