Yves Tanguy (1900 - 1955) Entre l'herbe et le vent 1934 La parenté avec Salvador Dali, dont de nombreuses toiles de la même époque représentent des objets aussi mous qu'inidentifiables dans des paysages extra-terrestres, est évidente. Sans qu'il soit possible de démêler qui des deux a imité l'autre, si ce n'est que la réputation de génie prédateur du Catalan fasse plutôt pencher la balance de son côté. On peut remonter beaucoup plus loin, évoquer les «enfers» de Jerôme Bosch (1450-1516),et trouver un cousinage certain entre les formes inventées par Tanguy et les cavités ovoïdes où logent les damnés du pré-surréaliste de la Renaissance. Le critique d'art anglais James Thrall Soby avance une autre hypothèse, plutôt séduisante: «Lorsque Yves Tanguy, enfant, passait ses vacances en Bretagne, il allait souvent voir un artiste nommé Toché pour le regarder travailler. Sa passion était de reproduire les nuances atmosphériques du paysage vésperal, regardant son motif à travers un verre teinté qui en inversait les valeurs. Il le préférait à Gauguin, qui, selon Breton était le seul à pouvoir recréer la lande bretonne.»(Cf.5). Tanguy avait particulièrement admiré le courage de Toché, qui installait son chevalet sur la voie publique et s'absorbait totalement dans son travail, sans se soucier des remarques et des quolibets des passants. Cette attitude a fait école: tout au long de sa carrière, Tanguy a manifesté une indifférence marquée pour l'opinion publique: «Son regard ne quitte pas le tableau. Il ne rélève pas la tête au son des insultes ou des acclamations.» (Cf.6). Tanguy n'a évité ni les acclamations, ni les insultes, ni les querelles et les ruptures du mouvement initié par Breton et Soupault, dont il avait en horreur les «manoeuvres cafetières» (Cf.7)). Mais cet ami cher de Jacques Prévert et de Marcel Duhamel (fondateur de la Série noire), restera jusqu'à la fin de sa relation avec les membres du groupe. Sans doute parce que, comme le note Philippe Soupault, «l'ensemble de son oeuvre d'une parfaite unité atteint les plus hauts sommets de la peinture poétique et procède du plus pur esprit surréaliste.» 1. Yves Tanguy (Rnm, CGP) Paris, rétrospective 1925-1955. La photo de Man Ray est de 1936. 2. Yves Tanguy, RNM, CGP, (écrit d'André Breton daté de 1939). P 82. 3. Yves Tanguy, «Lettres de loin/adressées à Marcel Jean». Le Dilettante, Paris, 1999. 4. Entretien avec Alain Bosquet, in «Yves Tanguy», éditions de la galerie Malingue, Paris, 2002, p 34. 5. James Thrall Soby, «Le paysage du subconscient: Yves Tanguy» Magazine of Art, Londres, 1949. 6. ibid. 7. Philippe Soupault, «Collection fantôme», editions de la Galerie de Seine, Paris, 1973., p 126