ZANINO DI PIETRO b. 1380 d. 1448 (bottega di) Madonna dell'Umiltà e due angeli Tempera e oro su tavola, 64,5x49 cm; reca etichetta al retro "A. Moretti Antichità", ed etichette di inventario con numeri "253" e "52". Il tema della Madonna detta "dell'umiltà" - cioè non seduta su un trono, ma su un cuscino poggiato direttamente a terra, su un prato- conobbe una speciale fortuna a Venezia tra Tre e Quattrocento. L'esemplare in esame si offre a confronti eloquenti con alcune tavole di piccolo formato prodotte in quella città nei primi decenni del XV secolo, quando era al massimo grado l'influenza esercitata sugli artisti locali da Gentile da Fabriano, attivo in laguna dal 1405 ca. fino al 1414. Si possono citare in proposito la Madonna dell'umiltà in collezione Blumenthal a New York (fig.1), l'incoronazione della Vergine passata in asta Christie's a New York nel Giugno 2013, la Madonna con Bambino tra due sante un tempo nella raccolta Jandolo a Roma e Il matrimonio mistico si santa Caterina, già asta Sotheby's Londra nel 1966 (fig.2), tutte opere oggi convincentemente attribuite a Zanino di Pietro, un pittore veneziano di origini francesi che di Gentile fu tra i più entusiasti e fedeli ammiratori. Alcuni elementi della figurazione pittorica si rivedono molto simili in altre opere di Zanino: l'idea del Bambino che, in braccio alla madre, sta imparando a scrivere su un lungo cartiglio, appare molto simile in una Madonna in trono che nel 1915 si trovava nella collezione Tolentino di Roma; il tipo del Gesù biondo, dalla testa tonda dove spiccano le grandi orecchie, ricorre in decine di casi nel catalogo del pittore. Gli studi degli ultimi anni hanno iniziato a mettere a fuoco le personalità stilistiche di allievi e collaboratori che certamente non mancarono nella bottega del maestro nell'arco della sua lunghissima e fortunatissima carriera, soprattutto nella fase più avanzata. Tra i pittori formatisi in quell'ambiente si ricordano Lorenzo da Venezia e il pittore noto come Maestro di Roncaiette, il cui catalogo è ancora oggetto di scambi di attribuzione con Zanino stesso, alla cui bottega va comunque con certezza ricondotta la tavola in esame. Opera corredata da studio critico del prof. Aldo Galli, qui in parte ripreso e da documentazione di analisi microstratigrafica e di fluorescenza del laboratorio Palladio, Vicenza, Gennaio 2018.