ANNA MARIA BARBARA ABESCH (1706-1773) Suisse centrale, 1739. Peinture sur verre inversé représentant Esther devant Assuérus. Signée Anna Barbara von Esch pinx Surlaci in Helvecia et datée de 1739 en bas à gauche. Dans un cadre en bois sculpté et doré. Selon l'étiquette au verso "angek. von R. Zimmermann, Basel 12.12. 1951/7". 38 × 47 cm. Provenance : - Collection privée Rudolf Zimmermann, Bâle. - Collection privée suisse. Littérature : Georg Staffelbach : Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, Ill. 105, Note sur "Basel. Rudolf Zimmermann". Pertes à la peinture sur verre au verso, principalement dans la zone du rideau rouge, ainsi que des pertes minimes isolées. Pertes, craquelures et retouches à la dorure du cadre. D'après le tableau d'Antoine Coypel "L'évanouissement d'Esther", 1697 (Louvre, Inv. No. 3500), ou la gravure de Gérard Audran, vers 1705 (Minneapolis Institute of Art, Inv. No. P.1, 405). Deux autres peintures sur verre inversé avec le même sujet par Anna Maria Barbara Abesch, 1738 (SIK-ISEA, Inv. No. 82072), et son père, Johann Petrus von Esch, vers 1725 (SIK-ISEA, Inv. No. 1208230020) et une autre dans une collection privée à Beromünster (Georg Staffelbach : Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Lucerne 1951, Ill. 176) sont connues. Les différences se situent principalement au niveau de la conception et de la richesse des détails des vêtements. Comme son père, Anna Maria Barbara a utilisé diverses gravures, principalement d'origine française et italienne, mais aussi hollandaise, variant les modèles et, en raison de la forte demande, exécutant les travaux plusieurs fois (Georg Staffelbach : Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Lucerne 1951, p. 68). ------------------------------------------------- ANNA MARIA BARBARA ABESCH (1706-1773) Innerschweiz, 1739. Hinterglasmalerei mit der Darstellung der Esther vor Ahasver. Unten links signiert Anna Barbara von Esch pinx Surlaci in Helvecia sowie datiert 1739. In vergoldetem geschnitztem Holzrahmen. Gemäss Etikette auf Rückseite "angek. von R. Zimmermann, Basel 12.12. 1951/7". 38 × 47 cm. Provenienz : - Privatsammlung Rudolf Zimmermann, Bâle. - Privatsammlung Schweiz. Literatur : Georg Staffelbach : Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, Abb. 105, Vermerk "Basel. Rudolf Zimmermann". Fragments de l'hémoglobine, en particulier dans le domaine de l'hémoglobine rouge, ainsi que des fragments minuscules de l'hémoglobine. Fragments, râles et retombées sur la dorure des cheveux. D'après le tableau d'Antoine Coypel "L'évanouissement d'Esther", 1697 (Louvre, Inv.-Nr. 3500), et d'après le tableau de Gérard Audran, 1705 (Minneapolis Institute of Art, Inv.-Nr. P.1, 405). Zwei weitere Hinterglasmalereien mit demselben Sujet von Anna Maria Barbara Abesch, 1738 (SIK-ISEA, Inv.-Nr. 82072), sowie ihrem Vater, Johann Petrus von Esch, um 1725 (SIK-ISEA, Inv.-Nr. 1208230020) und ein weiteres in einem Privatbesitz in Beromünster (Georg Staffelbach : Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, Abb. 176) sont connus. Les différences se situent ici surtout au niveau de la forme et des détails des bâtiments. À l'instar de son père, Anna Maria Barbara s'est vu attribuer divers motifs d'inspiration, principalement en France et en Italie, mais aussi en Allemagne, où les mots varient et où les œuvres, grâce à sa grande notoriété, s'imposent de plus en plus (Georg Staffelbach : Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, S. 68).