ANNA MARIA BARBARA ABESCH (1706–1773) Central Switzerland, 1739. A reverse glass painting depicting Esther before Ahasuerus. Signed Anna Barbara von Esch pinx Surlaci in Helvecia and dated 1739 on bottom left. In a carved and gilt wooden frame. According to the label on the verso “angek. von R. Zimmermann, Basel 12.12. 1951/7”. 38 × 47 cm. Provenance: - Private collection Rudolf Zimmermann, Basel. - Private collection Switzerland. Literature: Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, Ill. 105, Note on "Basel. Rudolf Zimmermann". Losses to the reverse glass painting, mainly in the area of the red curtain, as well as isolated minimal losses. Losses, craquelure and retouches to the gilding of the frame. After the painting by Antoine Coypel “L'évanouissement d'Esther”, 1697 (Louvre, Inv. No. 3500), or the engraving thereof by Gérard Audran, ca. 1705 (Minneapolis Institute of Art, Inv. No. P.1, 405). Two further reverse glass paintings with the same subject by Anna Maria Barbara Abesch, 1738 (SIK-ISEA, Inv. No. 82072), and her father, Johann Petrus von Esch, ca. 1725 (SIK-ISEA, Inv. No. 1208230020) and another in a private collection in Beromünster (Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Lucerne 1951, Ill. 176) are known. Differences can be seen mainly in the design and the richness of detail in the garments. Like her father, Anna Maria Barbara used various engravings, mostly of French and Italian but also of Dutch origin, varying the templates and, thanks to the high demand for them, executing works several times (Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Lucerne 1951, p. 68). ------------------------------------------------- ANNA MARIA BARBARA ABESCH (1706–1773) Innerschweiz, 1739. Hinterglasmalerei mit der Darstellung der Esther vor Ahasver. Unten links signiert Anna Barbara von Esch pinx Surlaci in Helvecia sowie datiert 1739. In vergoldetem geschnitztem Holzrahmen. Gemäss Etikette auf Rückseite "angek. von R. Zimmermann, Basel 12.12. 1951/7". 38 × 47 cm. Provenienz: - Privatsammlung Rudolf Zimmermann, Basel. - Privatsammlung Schweiz. Literatur: Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, Abb. 105, Vermerk "Basel. Rudolf Zimmermann". Fehlstellen an Hinterglasmalerei, vorwiegend im Bereich des roten Vorhangs sowie vereinzelte minime Fehlstellen. Fehlstellen, Krakelee sowie Retuschen an Vergoldung des Rahmens. Nach dem Gemälde von Antoine Coypel "L’évanouissement d’Esther", 1697 (Louvre, Inv.-Nr. 3500), respektive dessen Stich von Gérard Audran, um 1705 (Minneapolis Institute of Art, Inv.-Nr. P.1, 405). Zwei weitere Hinterglasmalereien mit demselben Sujet von Anna Maria Barbara Abesch, 1738 (SIK-ISEA, Inv.-Nr. 82072), sowie ihrem Vater, Johann Petrus von Esch, um 1725 (SIK-ISEA, Inv.-Nr. 1208230020) und ein weiteres in einem Privatbesitz in Beromünster (Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, Abb. 176) sind bekannt. Unterschiede sind hierbei vorwiegend in der Gestaltung bzw. der Detailreiche der Gewänder festzustellen. Auch wie ihr Vater, bediente sich Anna Maria Barbara diverser Stichvorlagen meist französischer und italienischer aber auch niederländischer Ursprünge, wobei sie die Vorlagen variierte und Werke, dank ihrer grossen Nachfrage, mehrmals ausführte (Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, S. 68).