Ecole espagnole du XVIe siècle Vierge à l’Enfant avec le petit saint Jean-Baptiste, avec saint Christophe en arrière-plan Huile sur panneau de résineux, parqueté (Panneau agrandi d'une planche de 1.5 cm sur les côtés droit et gauche, et d'une planche de 4 cm en haut, restaurations) Sans cadre Virgin and Child with young Saint Jean Baptiste, and Saint Christophe on the background, Spanish School,16th C. 17.32 x 13.98 in. 44.0 x 35.5 cm L’influence de Léonard de Vinci se diffuse très tôt en Espagne grâce à ses suiveurs milanais et ses élèves ibériques : Pedro Fernandez (le pseudo Bramantino), Fernando Yáñez de la Almedina (vers 1475-1540) ou encore Hernando de los Llanos (vers 1470 - vers 1525). Nous percevons de manière diffuse une influence de Léonard de Vinci dans notre panneau, même si le peintre ne retient que de façon mineure le modelé en clair-obscur dit « sfumato ». Il se souvient néanmoins de la pose de la Madone Litta et de la Vierge aux rochers pour sa figure de Marie, ou de l’enchaînement dynamique des groupes d’enfants, ainsi que les paysages montagneux du maître florentin. Le petit temple Renaissance, représenté à droite, évoque les architectures présentes dans les scènes des volets du retable du maître-autel de la cathédrale de Valence, exécuté par Yáñez et Llanos entre 1597 et 1510. Nous retiendrons les détails soignés comme les petits personnages dans le portique, un roi et un cavalier, ou les reflets dorés dans les boucles des cheveux qui font de notre panneau une charmante Vierge de dévotion privée. Ecole espagnole du XVIe siècle 44.0 x 35.5 cm L’influence de Léonard de Vinci se diffuse très tôt en Espagne grâce à ses suiveurs milanais et ses élèves ibériques : Pedro Fernandez (le pseudo Bramantino), Fernando Yáñez de la Almedina (vers 1475-1540) ou encore Hernando de los Llanos (vers 1470 - vers 1525). Nous percevons de manière diffuse une influence de Léonard de Vinci dans notre panneau, même si le peintre ne retient que de façon mineure le modelé en clair-obscur dit « sfumato ». Il se souvient néanmoins de la pose de la Madone Litta et de la Vierge aux rochers pour sa figure de Marie, ou de l’enchaînement dynamique des groupes d’enfants, ainsi que les paysages montagneux du maître florentin. Le petit temple Renaissance, représenté à droite, évoque les architectures présentes dans les scènes des volets du retable du maître-autel de la cathédrale de Valence, exécuté par Yáñez et Llanos entre 1597 et 1510. Nous retiendrons les détails soignés comme les petits personnages dans le portique, un roi et un cavalier, ou les reflets dorés dans les boucles des cheveux qui font de notre panneau une charmante Vierge de dévotion privée.