H.R. GIGER (Coire 1940-2014 Zurich) Paysage biomécanique. 1976. Acrylique sur papier, entièrement posée sur le panneau. Signé, titré, daté, avec les mesures et les détails techniques, ainsi que le numéro de l'œuvre au verso : H.R Giger "Biomechanische Landschaft 76" Acryl 100 × 70 Werk Nº 319. 100 × 70 cm. Provenance : Collection privée, Suisse. Exposé : Zurich 1977, Ausstellung im Foyer, Kunsthaus Zürich, 18.8.-17.9.1977, n° 17 (verso avec l'étiquette). Littérature : H.R. Giger : H.R. Giger's Necronomicon, Zug 1991, p. 50, no. 319 (avec ill.). Nous remercions le Musée H.R. Giger pour la confirmation de l'authenticité de l'œuvre, Gruyères, 16.4.2025, no. 319 (1976-B-319). Dans le monde dans lequel il opère, Giger occupe une place unique. Son art forme une catégorie à part. La preuve en est l'intensité de son travail et de son imagination, son effet provocateur et troublant que je ne peux comparer qu'aux œuvres de Hieronymus Bosch ou de Francis Bacon" - Ridley Scott LES PEINTURES DE H.?R. Les peintures de Giger évoluent dans un monde sombre et intermédiaire où se côtoient le technologique et l'organique, le métal et le corps. Ses paysages biomécaniques sont des cauchemars visionnaires - des espaces inhabitables traversés par des tubes, des crânes et des figures ressemblant à des machines. Dans des œuvres telles que les deux "Paysage[s] biomécanique[s]" (lots 3490 et 3492), les formes humaines et mécaniques se fondent en un tout indissoluble, comme si l'évolution elle-même s'était engagée sur une nouvelle voie, post-humaine. Cependant, ces paysages ne sont pas des toiles de fond, mais plutôt des états dans lesquels semble se manifester un profond moment d'horreur et de scepticisme à l'égard de la technologisation du monde. Les œuvres de Giger sont souvent réalisées à l'aide de la technique de l'aérographe, comme c'est le cas pour les deux tableaux présentés ici aux enchères (acrylique sur papier posé sur panneau). La froideur des machines rencontre la fragilité de l'anatomie humaine, un contraste qui fait osciller les mondes picturaux de H. R. entre fascination et malaise. L'œuvre de Giger n'est pas une simple illustration, mais un psychogramme d'un avenir mécanisé - troublant, radical et dystopique. ------------------------------------------------- H.R. GIGER (Chur 1940-2014 Zürich) Biomechanische Landschaft. 1976. Acryl auf Papier, fest aufgelegt auf Holz. Verso signiert, betitelt, datiert, mit Mass- und Technikangaben, sowie mit Werknummer : H.R Giger "Biomechanische Landschaft 76" Acryl 100 × 70 Werk Nº 319. 100 × 70 cm. Provenienz : Privatsammlung Schweiz. Ausstellung : Zurich 1977, Ausstellung im Foyer, Kunsthaus Zürich, 18.8.-17.9.1977, Nr. 17 (verso avec dem Etikett). Littérature : H.R. Giger : H.R. Giger's Necronomicon, Zug 1991, S. 50, Nr. 319 (mit Abb.). Wir danken dem HR Giger Museum für die Bestätigung der Authentizität des Werks, Gruyères, 16.4.2025, Nr. 319 (1976-B-319). "Au sein du monde, dans lequel il se déplace, Giger occupe une place unique. Seine Kunst bildet eine Kategorie für sich. L'avantage réside donc dans l'intensité de ses œuvres et dans sa technique d'expression, dont l'effet provocateur et inattendu ne peut être comparé qu'aux œuvres de Hieronymus Bosch ou de Francis Bacon". Ridley Scott Les œuvres de H.R. Gigers s'inscrivent dans un environnement technologique et organique, métallurgique et physique d'exception. Ses paysages biomécaniques sont des étendues d'eau visionnaires - des étendues insoupçonnées, remplies de pierres, d'écailles et de figures artisanales. Dans des œuvres telles que les deux "Biomechanische[n] Landschaft[en]" (Los 3490 et 3492), les formes masculines et mécaniques se fondent dans un univers inégalé, alors que l'évolution elle-même a créé un nouveau paysage post-humain. Ces scènes ne sont cependant pas des jeux, mais plutôt des éléments dans lesquels se manifeste le moment le plus intense de la colère et de la méfiance à l'égard de la technicisation du monde. Les travaux de Gigers s'appuient souvent sur la technique de l'aérographe, comme c'est le cas pour les deux nouveaux objets en acrylique sur papier ou sur bois qui seront présentés lors de l'audition. L'aspect général de ces œuvres est cependant d'une qualité peu glorieuse, voire mortelle - la taille des machines s'inspire de la fragilité de l'anatomie humaine ; c'est un contraste qui fait osciller les corps de H.R. entre la fascination et le désarroi. L'œuvre de Gigers n'est donc pas une simple illustration, mais un psychogramme d'un avenir technicisé - verstörend, radikal et dystopisch.