H.R. GIGER (Chur 1940–2014 Zurich) Biomechanische Landschaft. 1976. Acrylic on paper, fully laid down on panel. Signed, titled, dated, with measurements and technical details, as well as with work number on the reverse: H.R Giger "Biomechanische Landschaft 76" Acryl 100 × 70 Werk Nº 319. 100 × 70 cm. Provenance: Private collection, Switzerland. Exhibited: Zurich 1977, Ausstellung im Foyer, Kunsthaus Zürich, 18.8.–17.9.1977, no. 17 (verso with the label). Literature: H.R. Giger: H.R. Giger's Necronomicon, Zug 1991, p. 50, no. 319 (with ill.). Our thanks to the HR Giger Museum for the confirmation of authenticity of the work, Gruyères, 16.4.2025, no. 319 (1976-B-319). ‘Within the world in which he operates, Giger occupies a unique place. His art forms a category of its own. The proof lies in the intensity of his work and in his imagination, its provocative and unsettling effect which I can only compare with the works of Hieronymus Bosch or Francis Bacon.’ - Ridley Scott H.?R. Giger's paintings move in a dark, intermediate world of the technological and the organic, of metal and body. His biomechanical landscapes are visionary nightmares - uninhabitable spaces traversed by tubes, skulls and machine-like figures. In works such as the two ‘Biomechanical Landscape[s]’ (lots 3490 and 3492), human and mechanical forms merge into an indissoluble whole, as if evolution itself had embarked on a new, post-human path. However, these landscapes are not backdrops but rather states in which a deep-seated moment of horror and scepticism towards the technologization of the world seems to manifest itself. Giger's works are often created using the airbrush technique, as is the case with the two paintings presented here at auction (acrylic on paper laid on panel). This gives the surface of the works an eerily smooth, almost lifeless quality - the coldness of the machines meets the fragility of human anatomy; a contrast that makes H. R.'s pictorial worlds oscillate between fascination and discomfort. Giger's work is not mere illustration, but a psychogram of a mechanised future - disturbing, radical and dystopian. ------------------------------------------------- H.R. GIGER (Chur 1940–2014 Zürich) Biomechanische Landschaft. 1976. Acryl auf Papier, fest aufgelegt auf Holz. Verso signiert, betitelt, datiert, mit Mass- und Technikangaben, sowie mit Werknummer: H.R Giger "Biomechanische Landschaft 76" Acryl 100 × 70 Werk Nº 319. 100 × 70 cm. Provenienz: Privatsammlung Schweiz. Ausstellung: Zürich 1977, Ausstellung im Foyer, Kunsthaus Zürich, 18.8.–17.9.1977, Nr. 17 (verso mit dem Etikett). Literatur: H.R. Giger: H.R. Giger's Necronomicon, Zug 1991, S. 50, Nr. 319 (mit Abb.). Wir danken dem HR Giger Museum für die Bestätigung der Authentizität des Werks, Gruyères, 16.4.2025, Nr. 319 (1976-B-319). "Innerhalb der Welt, in der er sich bewegt, nimmt Giger einen einzigartigen Platz ein. Seine Kunst bildet eine Kategorie für sich. Der Beweis dafür liegt in der Intensität seines Schaffens und in seiner Vorstellungskraft, deren provozierende und beunruhigende Wirkung ich nur mit den Werken eines Hieronymus Bosch oder Francis Bacon vergleichen kann." Ridley Scott H.R. Gigers Gemälde bewegen sich in einer düsteren Zwischenwelt aus Technik und Organik, aus Metall und Körper. Seine biomechanischen Landschaften sind visionäre Albträume – unbewohnbare Räume, durchzogen von Schläuchen, Schädeln und maschinenartigen Figuren. In Werken wie den beiden "Biomechanische[n] Landschaft[en]" (Los 3490 und 3492) verschmelzen menschliche und mechanische Formen zu einem unauflöslichen Ganzen, als hätte die Evolution selbst einen neuen, posthumanen Pfad eingeschlagen. Diese Szenerien sind aber keine Kulissen, sondern vielmehr Zustände in denen sich ein tiefsitzender Moment des Grusels und der Skepsis gegenüber der Technologisierung der Welt zu manifestieren scheint. Gigers Arbeiten entstehen oft in Airbrush-Technik, so auch bei den beiden hier zur Auktion kommenden Gemälden in Acryl auf Papier auf Holz. Die Oberfläche der Werke erhält dadurch eine unheimlich glatte, fast leblose Qualität – Die Kälte der Maschinen trifft auf die Fragilität menschlicher Anatomie; ein Kontrast, der H.R.’s Bildwelten zwischen Faszination und Unbehagen pendeln lässt. Gigers Werk ist dabei nicht blosse Illustration, sondern Psychogramm einer technisierten Zukunft – verstörend, radikal und dystopisch.