JOHANN PETRUS VON ESCH (1666-1731), ATTRIBUÉ À Suisse centrale, fin du 17e/début du 18e siècle. Peinture sur verre inversé représentant l'Adoration du Veau d'Or. Dans un cadre en bois doré. Au verso, étiquette indiquant l'achat auprès d'une galerie le 22.VIII.1942. 41,5 × 58 cm. Provenance : Collection privée, Suisse. Petites pertes dans la peinture sur verre au verso. Pertes à la dorure du cadre. D'après la gravure d'Elias Baeck, dit Heldenmuth (1679-1747), "Les enfants d'Israël adorant le veau d'or". Une autre version de cette œuvre fait partie de la collection Gartner du Schlossmuseum Murnau et est également attribuée à Johann Petrus von Esch (illustrée dans : Wolfgang Steiner : Eine andere Art von Malerey. Hinterglasgemälde und ihre Vorlagen 1550-1850, Berlin-Munich 2012, p. 220). La répétition des mêmes sujets permettait de travailler plus rapidement, l'accent étant mis davantage sur l'application des couleurs que sur la composition (Georg Staffelbach : Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Lucerne 1951, p. 55). ------------------------------------------------- JOHANN PETRUS VON ESCH (1666-1731), ZUGESCHRIEBEN Innerschweiz, Ende 17. Jh./Anfang 18. Jh. Hinterglasmalerei mit der Darstellung der Anbetung des goldenen Kalbes. In vergoldetem Holzrahmen. Verso mit dem Etikett bezeichnet den Ankauf in einer Galerie am 22.VIII.1942. 41,5 × 58 cm. Provenienz : Privatsammlung Schweiz. Minime Fehlstellen in der Hinterglasmalerei. Fragments dans la dorure des cheveux. D'après le commentaire d'Elias Baeck, également appelé Heldenmuth (1679-1747), "Die Söhne Israels beten das Goldene Kalb an". Une autre version de ce travail fait partie de la collection Gartner au musée du château de Murnau et a été réalisée par Johann Petrus von Esch (Abgebildet in : Wolfgang Steiner : Eine andere Art von Malerey. Hinterglasgemälde und ihre Vorlagen 1550-1850, Berlin-München 2012, S. 220). La mise en place des mêmes éléments de construction a donné lieu à une méthode de travail plus rapide, l'accent étant mis davantage sur le dessin que sur la composition (Georg Staffelbach : Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, S. 55).