JOHANN PETRUS VON ESCH (1666–1731), ATTRIBUTED TO Central Switzerland, late 17th/early 18th century. Reverse glass painting depicting the Adoration of the Golden Calf. In a gilt wooden frame. Verso with a label indicating the purchase from a gallery on 22.VIII.1942. 41.5 × 58 cm. Provenance: Private collection, Switzerland. Minor losses in the reverse glass painting. Losses to the gilding of the frame. After the engraving by Elias Baeck, also called Heldenmuth (1679–1747), “The Children of Israel Worshipping the Golden Calf”. Another version of this work is part of the Gartner Collection in the Schlossmuseum Murnau and is also attributed to Johann Petrus von Esch (illustrated in: Wolfgang Steiner: Eine andere Art von Malerey. Hinterglasgemälde und ihre Vorlagen 1550–1850, Berlin-Munich 2012, p. 220). Repeating the same subjects allowed a faster way of working, with the focus being placed more on the application of color than on the composition (Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Lucerne 1951, p. 55). ------------------------------------------------- JOHANN PETRUS VON ESCH (1666–1731), ZUGESCHRIEBEN Innerschweiz, Ende 17. Jh./Anfang 18. Jh. Hinterglasmalerei mit der Darstellung der Anbetung des goldenen Kalbes. In vergoldetem Holzrahmen. Verso mit dem Etikett bezeichnet den Ankauf in einer Galerie am 22.VIII.1942. 41,5 × 58 cm. Provenienz: Privatsammlung Schweiz. Minime Fehlstellen in der Hinterglasmalerei. Fehlstellen in der Vergoldung des Rahmens. Nach dem Kupferstich von Elias Baeck, auch genannt Heldenmuth (1679–1747), "Die Söhne Israels beten das Goldene Kalb an". Eine weitere Version dieses Werks ist Teil der Sammlung Gartner im Schlossmuseum Murnau und wird ebenfalls Johann Petrus von Esch zugeschrieben (Abgebildet in: Wolfgang Steiner: Eine andere Art von Malerey. Hinterglasgemälde und ihre Vorlagen 1550–1850, Berlin-München 2012, S. 220). Die Wiederholung der gleichen Bildthemen erlaubt eine schnellere Arbeitsweise, wobei auch der Fokus mehr auf die Farbauftragung als auf die Komposition gelegt werden konnte (Georg Staffelbach: Geschichte der Luzerner Hinterglasmalerei von den Anfängen bis zur Gegenwart. Luzern 1951, S. 55).