Pio-Ignazio-Vittoriano CAMPANA (Turin, 1744 – Paris, 1786) Portrait de femme en robe bleue et blanche près d’un bouquet de fleurs Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde Diamètre : 6,4 cm CIC n° 2024/BE02107/CE   Cadre en or émaillé en basse-taille, carton bleu sous verre au dos Portrait of a lady wearing a blue and white dress, watercolour and gum arabic on circular ivory, by P.-I.-V. Campana D.: 2.51 in. Provenance : Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique Pierre Jourdan-Barry affectionnait le peintre en miniature Campana dont il possédait près de dix portraits. Si le peintre est né et formé à Turin, c’est à Paris que son art s’épanouit, notamment au service de la reine Marie-Antoinette dont il devient peintre du Cabinet à la fin des années 1770. Les visages poupons, les tailles extrêmement fines et les tonalités pastels de ses portraits qu’il exécutait rapidement ravissaient la reine et son entourage. La préciosité de notre lot et celle des deux lots suivants atteste une grande maîtrise dans le rendu raffiné des matières mais aussi des sentiments des modèles. Rappelons que les comtesses de Provence et d’Artois étaient, par leur naissance, des compatriotes du peintre. Cet environnement et les cercles féminins de Versailles assuraient ainsi à l’artiste des revenus confortables. Pio-Ignazio-Vittoriano CAMPANA (Turin, 1744 – Paris, 1786) Pierre Jourdan-Barry affectionnait le peintre en miniature Campana dont il possédait près de dix portraits. Si le peintre est né et formé à Turin, c’est à Paris que son art s’épanouit, notamment au service de la reine Marie-Antoinette dont il devient peintre du Cabinet à la fin des années 1770. Les visages poupons, les tailles extrêmement fines et les tonalités pastels de ses portraits qu’il exécutait rapidement ravissaient la reine et son entourage. La préciosité de notre lot et celle des deux lots suivants atteste une grande maîtrise dans le rendu raffiné des matières mais aussi des sentiments des modèles. Rappelons que les comtesses de Provence et d’Artois étaient, par leur naissance, des compatriotes du peintre. Cet environnement et les cercles féminins de Versailles assuraient ainsi à l’artiste des revenus confortables.