CLARA PEETERS (active 1607 Antwerp until/after 1621) Still life with fish, prawns and oysters. Oil on panel. 31.2 × 47 cm. Provenance: - With W. E. Curtis, Picture Frame Gilder, Banbury, probably for framing (label verso). - Sale Christie's, London, 6.4.1984, Lot 1. - European private collection. - Private collection, Switzerland. Literature: Pamela Hibbs Decoteau: Clara Peeters 1594–ca. 1640 and the Development of Still Life Painting in Northern Europe, Lingen 1992, pp. 8, 62, 185, fig. 47 (as circle of Clara Peeters). Following the success of the September 2024 auction of a painting with a falcon and other birds by Clara Peeters, Koller Auctions is particularly pleased to be able to offer another still life by this talented and influential Flemish artist in the spring 2025 auction. This still life, which has not been seen on the market for forty years, depicts a carp on a table with a pike crossed over it, a closed and an open oyster, three prawns and, in the rear, an earthenware bowl on which a metal strainer with lettuce, spring onions and a ladle are arranged. The fish and crustaceans depicted are products from the regional waters of the southern Netherlands, where Clara Peeters lived, which were also offered alive at the weekly markets, with the result that the artist was able to study them close to their natural state. The composition takes up elements that Clara Peeters also used in what is probably the earliest dated fish still life in art history from 1611 in the Museo Nacional del Prado in Madrid (oil on panel, 50 × 72 cm, signed and dated 1611, inv. no. P1621), namely the crossed fish in the foreground, the metal strainer and the ladle as well as the earthenware bowl and the prawns. The reflections of the ladle on the metal strainer, which are clearly visible in our still life, show Peeters’ predilection for depicting reflected light and the distinct materiality of the individual elements. These reflections can also be found in her fish still life in the Royal Museum of Fine Arts in Antwerp (oil on panel, 37.7 × 9.9 cm, signed, inv. no. 834). The transparency of the prawn shells, which are probably cooked judging by their red colour, can also be seen there. These are stylistically very similar to the depiction of the crustaceans in the still life offered here. In terms of style and composition, this still life is also related to the painting on panel of almost the same size by Clara Peeters in the Philadelphia Museum of Art-John G. Johnson Collection (oil on panel, 35.2 × 48.3 cm, inv. no. 647), in which crossed fish, an earthenware vessel, oysters and cooked prawns are also laid out on a tabletop. In her 1992 publication, Pamela Hibbs Decoteau lists this painting, on the basis of photographs, as a work from the artist's circle. For Dr Fred G. Meijer, however, there is no doubt that the work is by Clara Peeters’ own hand. He stresses that the artistic execution is of a high standard and corresponds to the quality of her other work. Technical analyses have also confirmed the high quality of the painting. Meijer situates this painting in Peeters’ early period of around 1611 and therefore the same period as the Prado fish still life. Little is known about Clara Peeters' life and artistic training. Accordingly, the chronological classification of her works is based on stylistic characteristics; some of the wooden panels bear the brand of the city of Antwerp, which suggests that she worked there. Whether she was a member of the Guild of St Luke is not documented. But as Pamela Hibbs Decoteau notes, the lists for the period 1607 – 1628 are also incomplete (ibid. p. 9). Peeters specialised in still life painting and is considered a pioneer of several specific genres. For example, she made her mark on hunting still lifes, such as the one with the falcon and other birds, which was auctioned at Koller in September 2024, or the fish still life from around 1610 now offered here. Dated works from her known œuvre range from 1607–1609 to 1621. A total of 39 signed works by the artist are known, but the total oeuvre proves to be far more extensive – see also the lists of autograph works in the RKD, The Hague and in the literature (Hibbs Decoteau, pp. 178–182; Adriaan van der Willigen and Fred G. Meijer: A Dictionary of Dutch and Flemish Still-life Painters Working in Oils, 1525–1725, Leiden 2003, pp. 158–159; exh. cat. The Art of Clara Peeters, ed. by Alejandro Vergara, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2016, p. 14). We would like to thank Dr Fred G. Meijer for his expert assistance with the cataloguing. The painting is archived as an autograph work by Clara Peeters in the RKD, The Hague under number 21753. ------------------------------------------------- CLARA PEETERS (tätig 1607 Antwerpen bis/nach 1621) Stillleben mit Fischen, Garnelen und Austern. Öl auf Holz. 31,2 × 47 cm. Provenienz: - Bei W. E. Curtis, Picture Frame Gilder, Banbury, wohl zur Rahmung (verso mit Etikett). - Auktion Christie's, London, 6.4.1984, Los 1. - Europäische Privatsammlung. - Schweizer Privatbesitz. Literatur: Pamela Hibbs Decoteau: Clara Peeters 1594–ca. 1640 and the Development of Still Life Painting in Northern Europe, Lingen 1992, S. 8, 62, 185, Abb. 47 (als Clara Peeters, Umkreis). Nach dem Erfolg des Gemäldes mit einem Falken und weiteren Vögeln von Clara Peeters in der Septemberauktion 2024 freut es besonders, dass in der Frühjahrsauktion 2025 Koller Auktionen ein weiteres Stillleben der talentierten und einflussreichen flämischen Künstlerin zur Versteigerung bringen darf. Seit vierzig Jahren nicht mehr auf dem Markt angeboten, präsentiert dieses Stillleben auf einem Tisch einen Karpfen über den gekreuzt ein Hecht platziert ist, eine geschlossene und geöffnete Auster, drei Garnelen und dahinter eine Tonschale, auf der ein Metallsieb mit Salat und Frühlingszwiebeln sowie eine Schöpfkelle arrangiert sind. Bei den dargestellten Fischen und Krustentieren handelt es sich um Produkte aus den regionalen Gewässern der südlichen Niederlande, der Umgebung von Clara Peeters, die auf den Wochenmärkten auch lebendig angeboten wurden, so dass die Künstlerin diese naturnah studieren konnte. Die Komposition greift Elemente auf, die Clara Peeters in dem wohl frühesten datierten Fischstillleben der Kunstgeschichte von 1611 im Museo Nacional del Prado in Madrid auch einsetzt (Öl auf Holz, 50 × 72 cm, signiert und datiert 1611, Inv. Nr. P1621) und zwar die überkreuzten Fische im Vordergrund, das Metallsieb und die Schöpfkelle sowie die Tonschale und die Garnelen. Die Spiegelungen der Schöpfkelle auf dem Metallsieb, wie sie bei unserem Stillleben deutlich sichtbar sind, zeigen Peeters Vorliebe für Lichtreflektionen und Darstellungen von unterschiedlicher Stofflichkeit der einzelnen Materialien. Diese Reflektionen finden sich auch in ihrem Fischstillleben im Koninklijk Museum voor Schone Kunsten in Antwerpen (Öl auf Holz, 37,7 × 9,9 cm, signiert, Inv. Nr. 834). Dort lässt sich auch die Transparenz der Panzeroberfläche der Garnelen feststellen, die aufgrund ihrer roten Farbe gekocht sein dürften. Diese sind stilistisch mit der Darstellung der Krustentiere in dem hier angebotenen Stillleben eng verwandt. Stilistisch und kompositorisch ähnelt dieses Stillleben auch dem fast gleich grossen Gemälde auf Holz von Clara Peeters im Philadelphia Museum of Art - John G. Johnson Collection (Öl auf Holz, 35,2 × 48,3 cm, Inv. Nr. 647), in dem ebenfalls überkreuzt liegende Fische, ein Tongefäss, Austern und gekochte Garnelen auf einer Tischplatte ausgelegt sind. Pamela Hibbs Decoteau führt anhand von Fotografien in ihrer Publikation von 1992 das Gemälde unter Werken aus dem Umkreis der Künstlerin auf. Für Dr. Fred G. Meijer besteht allerdings kein Zweifel an der Eigenhändigkeit von Clara Peeters. Er hebt hervor, dass die künstlerische Umsetzung von hohem Niveau ist und dem Standard der Künstlerin entspricht. Technologische Untersuchungen haben ebenfalls die qualitätsvolle Umsetzung der Malerei bestätigt. Zeitlich verortet Meijer das Gemälde in die frühe Schaffensphase von Peeters um 1611 und somit in jene Zeit, in die das Prado Fischstillleben datiert ist. Über das Leben und die künstlerische Ausbildung von Clara Peeters ist wenig bekannt. Entsprechend erfolgt die chronologische Einstufung ihrer Werke auf der Grundlage stilistischer Merkmale, einige Holztafeln sind mit der Brandmarke der Stadt Antwerpen versehen und lassen somit von ihrer dortigen Tätigkeit ausgehen. Ob sie Mitglied der Lukasgilde war, ist nicht belegt. Aber wie Pamela Hibbs Decoteau vermerkt, sind die Listen in besagtem Zeitraum von 1607–1628 auch unvollständig (ebd. S. 9). Peeters spezialisierte sich auf Stilllebenmalerei und gilt als Pionierin einiger spezifischen Gattungen. So prägte sie das Jagdstillleben, wie dasjenige mit dem Falken und anderen Vögeln, das im September 2024 bei Koller versteigert wurde, oder das hier angebotene Fischstilleben um 1610. Datierte Werke aus ihrem bekannten Oeuvre reichen von 1607/1609 bis 1621. Insgesamt sind 39 signierte Werke der Künstlerin bekannt, das Gesamtoeuvre erweist sich aber als weitaus umfangreicher – siehe auch die Auflistungen der eigenhändigen Werke im RKD, Den Haag und in der Literatur (Hibbs Decoteau, S. 178–182; Adriaan van der Willigen und Fred G. Meijer: A Dictionary of Dutch and Flemish Still-life Painters Working in Oils, 1525–1725, Leiden 2003, S. 158–159; Ausst.-Kat. The Art of Clara Peeters, hrsg. von Alejandro Vergara, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2016, S. 14). Wir danken Dr. Fred G. Meijer für seine wissenschaftliche Unterstützung bei der Katalogisierung. Das Gemälde ist als ein eigenhändiges Werk von Clara Peeters im RKD, Den Haag unter der Nummer 21753 archiviert.