CLARA PEETERS (circa 1590 Antwerp circa 1659) Still Life with a Peregrine Falcon and Birds. Oil on panel. Signed below left: CLARA. P. 33.8 × 55 cm. Certificate: Prof. Pamela Hibbs-Decoteau, 2009 and 2017 (copy). Provenance: - His Excellency Johan Willem Baron Huyssen van Kattendijke (1782–1854), Foreign Minister of the Netherlands and personal confidant of King Willem II. - By marriage with Baron Huyssens van Kattendijke's daughter Ida Jacqueline Juliette (1832–1897) to Jean Dollfus, Jean Dollfus Collection (1823–1911). - Adrien Dollfus Collection (1858–1921). - By descent, Jean Dollfus Collection (1891–1983). - By donation, private collection, Germany. This powerful painting by Clara Peeters represents a majestic juvenile peregrine falcon with its prey arranged on a tabletop. The dark background highlights the falcon’s lighter plumage and the glittering reflection in its eye as it stares at the viewer. The raptor is proudly standing on the breast of a grey partridge, defeated by the predator’s strong talons. A kingfisher, a common snipe, two bullfinches, four chaffinches and three skylarks are among the birds depicted, their soft feathers displayed in a colourful palette typical of Peeters. The twelve other birds lying in the basket and on the tabletop emphasise the strength of the predator. The correct anatomy and proportions of the birds allows their identification (see ornithological report by Prof. Dr. Martin Kraft, 2016, available in copy), which clearly reflects Peeters’ meticulous, first-hand observation of creatures. Clara Peeters was a significant artist of the first quarter of the seventeenth century in Antwerp. She is now known to have innovated the field of traditional Flemish still lifes in many ways. Here, she is a pioneer in a category of paintings representing a specific type of hunt: falconry. Whereas this hunting technique was well known in Europe since the Middle Ages in royal and aristocratic contexts, Peeters’ work is an early occurrence of this subject in oil painting. Recent dendrochronological analysis made by Prof. Dr. Peter Klein (2014, available in copy) confirms that this oil on panel can be dated around 1615, which places its production in the middle of her career. The dated artworks from her corpus begin in 1607–09 and her last known dated painting bears the date 1621 next to her signature. The appearance of the present artwork on the Antwerp market may be related to an interesting event: in 1613, the archdukes Isabel Clara Eugenia (1566–1633) and Albert of Austria (1559–1621), who ruled Flanders at that time, adopted a law establishing the right of noble men and women to practice hunting exclusively "fur with fur and feather with feather" (see exhib. cat. The Art of Clara Peeters, ed. by Alejandro Vergara, Madrid/Antwerp 2016, S. 38). This means that dogs were trained to hunt mammals, whereas birds, raptors in particular, were domesticated to capture other birds. Knowing that Isabel Clara Eugenia was passionate about falconry, Clara Peeters might have chosen this subject to establish her artistic authority in the mercantile capital of Flanders. Prof. Hibbs-Decoteau, who studied this painting intensively in her expert opinion of 2009 and again in 2017, is clearly convinced of its authorship. The masterful detail and virtuosity of the painting speak in favour of this. She also mentions in her expert opinion that this painting is highly probably the prototype by Clara Peeters (see Decoteau 2009, p. 3–4), which served as the model for later versions. "Still life with a peregrine falcon and its prey", now in a private collection (see fig. 1, from exhib. cat. The Art of Clara Peeters, ed by Alejandro Vergara, Madrid/Antwerp 2016, p. 91) by the Antwerp artist Nicolaes Cave (active 1619-1651) is clearly based on our composition. Cave was listed as a master in the Antwerp Painters' Guild in 1619. Dr. Fred G. Meijer also confirms this observation as well as the authenticity of our work, for which we thank him (written communication, July 2024). Cave was not the only artist to benefit from the commercial success of this iconography on the Antwerp market. At least twelve versions are known today with variations in their compositions (written communication of Prof. Hibbs-Decoteau, 2018). Many are signed by Peeters, such as the "Still Life with Peregrine Falcon and its Prey" (Salomon Lilian: Old Masters, Geneva/Amsterdam 2015, pp. 44–45, cat. no. 9), "Still Life with Game" (Tallin Art Museum, inv. no. VM878), and "Still Life with Sparrow Hawk, Fowl, Porcelain and Shells" (Prado Museum, inv. no. P1619). In addition to the exclusivity of this bird splendour, which is appearing on the auction market for the first time, the provenance of this painting is particularly interesting. The still life was in the collection of His Excellency Johann Willem Baron Huyssen van Kattendijke (1782–1854), Foreign Minister of the Netherlands and a personal confidant of King William II. Through the marriage of his daughter Ida Jacqueline Juliette (1832–1897) to the industrial magnate Jean Dollfus (1823–1911), the painting became part of the Dollfus collection. Their common passion for art resulted in the formation of a large collection of paintings, which continued to grow throughout their lifetimes. The painting remained in the family over several generations, including that of Jean Dollfus’ great granddaughter, who bequeathed it to her children. The painting now comes to auction as part of this same family’s inheritance. "Still Life with a Peregrine Falcon and Birds" is an excellent example of the work of the clever and talented Clara Peeters. Not only did she master painting techniques based on her own empirical observations of nature, but she also developed a strategy to market her works. This painting is witness to Peeter’s role as one of the most influential female artists of her time. The painting is archived in the RKD, The Hague, as an authentic artwork by Clara Peeters under the number 313805. * The full tax is charged on this item marked * in the auction catalogue, i.e. VAT is charged on the sum of the bid price plus the surcharge for those items. The VAT will be refunded to Purchasers providing a validly stamped export declaration. ------------------------------------------------- CLARA PEETERS (um 1590 Antwerpen um 1659) Stillleben mit Wanderfalke und Vögeln. Öl auf Holz. Unten links signiert: CLARA. P. 33,8 × 55 cm. Gutachten: Prof. Pamela Hibbs-Decoteau, 2009 und 2017 (in Kopie vorhanden). Provenienz: - Exzellenz Johan Willem Baron Huyssen van Kattendijke (1782-1854), damaliger Aussenminister der Niederlande und persönlicher Vertrauter von König Willem II. - Durch Eheschliessung mit Baron Huyssens van Kattendijkes Tochter Ida Jacqueline Juliette (1832–1897) mit Jean Dollfus, Sammlung Jean Dollfus (1823–1911). - Sammlung Adrien Dollfus (1858–1921). - Durch Erbschaft, Sammlung Jean Dollfus (1891–1983). - Durch Schenkung, deutscher Privatbesitz. Dieses wunderbare Gemälde von Clara Peeters zeigt einen majestätischen jungen Wanderfalken mit seinen Beutetieren auf einer Tischplatte. Der dunkle Hintergrund hebt das helle Gefieder des Falken und die glänzende Reflexion in seinen Augen hervor, die den Betrachter fixieren. Der Greifvogel ruht stolz auf der Brust eines Rebhuhns, das offensichtlich von den starken Krallen des Raubtiers besiegt wurde. Unter den dargestellten Vögeln finden sich unter anderem ein Eisvogel, eine Bekassine, zwei Gimpel, vier Buchfinken und drei Feldlerchen, die ihr weiches Gefieder in einer für Peeters typischen Farbpalette zur Schau stellen. Alle Vögel unterstreichen die Dominanz und Kraft des Raubvogels. Die korrekte Anatomie und die Proportionen der Vögel ermöglichen ihre Identifizierung (siehe ornithologische Analyse von Prof. Dr. Martin Kraft, 2016, in Kopie vorhanden), was darauf schliessen lässt, dass Peeters die Tiere aus erster Hand beobachten konnte. Clara Peeters war eine der bedeutendsten Künstlerinnen der Antwerpener Kunstszene im ersten Viertel des 17. Jahrhunderts. Es ist heute bekannt, dass sie das traditionelle flämische Stillleben in vielerlei Hinsicht erneuert hat. Hier scheint sie eine Pionierin im Bereich des Jagdstilllebens gewesen zu sein, in dem sie sich auf die Falknerei spezialisierte. Während diese Jagdform in Europa seit dem Mittelalter in königlichen und aristokratischen Kreisen bekannt war, ist das Gemälde von Peeters ein frühes Beispiel für die Darstellung dieses Themas in der Ölmalerei. Dendrochronologische Analysen von Prof. Dr. Peter Klein (2014, in Kopie vorhanden) haben ergeben, dass dieses Ölgemälde auf einer Tafel um 1615 datiert werden kann, was seine Entstehung in die Mitte der Karriere von Clara Peeters stellt. Die datierten Werke aus ihrem Corpus beginnen in den Jahren 1607–09 und das letzte bekannte datierte Gemälde trägt das Datum 1621 neben ihrer Signatur. Das Erscheinen unseres Werkes auf dem Antwerpener Markt fällt also zeitlich fast genau mit einem interessanten Ereignis zusammen: 1613 erliessen die Erzherzöge Isabel Clara Eugenia (1566–1633) und Albert von Österreich (1559–1621), die zu dieser Zeit in Flandern regierten, ein Gesetz, das adligen Männern und Frauen das Recht einräumte, ausschliesslich "Fell mit Fell und Feder mit Feder" zu jagen (siehe Ausst.-Kat. The Art of Clara Peeters, hrsg. von Alejandro Vergara, Madrid/Antwerpen 2016, S. 38). Dies bedeutete, dass Hunde für die Jagd auf Säugetiere ausgebildet wurden, während Vögel, insbesondere Greifvögel, für den Fang anderer Vögel domestiziert wurden. Da Clara Peeters wusste, dass Isabel Clara Eugenia eine leidenschaftliche Anhängerin der Falknerei war, könnte sie dieses Thema bewusst gewählt haben, um ihre künstlerische Autorität in der Handelshauptstadt Flanderns zu manifestieren. Prof. Hibbs-Decoteau, die sich intensiv mit diesem Gemälde in ihrem Gutachten von 2009 und erneut 2017 befasst hat, ist von der Autorschaft eindeutig überzeugt. Die meisterliche Detailvielfalt und Virtuosität der Malerei sprechen dafür. Sie erwähnt ferner in ihrem Gutachten, dass es sich bei diesem Gemälde sehr wahrscheinlich um den Prototypen von Clara Peeters handelt (siehe Hibbs-Decoteau 2009, S. 3–4), der massgebend für die folgenden Versionen als Vorlage diente. Das "Stillleben mit einem Wanderfalken und seiner Beute", heute in einer Privatsammlung (siehe Abb. 1, entnommen aus Ausst.-Kat. The Art of Clara Peeters, hrsg. von Alejandro Vergara, Madrid/Antwerpen 2016, S. 91), des Antwerpener Nicolaes Cave (tätig 1619–1651) basiert eindeutig auf unserer Komposition von Clara Peeters. Cave war 1619 als Meister in der Antwerpener Malergilde tätig. Hiervon geht auch Dr. Fred G. Meijer aus, der ebenfalls die Eigenhändigkeit unserer Arbeit bestätigt und wofür wir ihm danken (schriftliche Mitteilung, Juli 2024). Cave war nicht der einzige Künstler, der von dem kommerziellen Erfolg dieser Ikonographie auf dem Antwerpener Markt profitierte. Heute sind mindestens zwölf weitere Versionen von diesem Kompositionstypus bekannt (schriftliche Mitteilung von Prof. Hibbs-Decoteau, 2018). Viele davon sind von Peeters signiert, wie das "Stillleben mit Wanderfalken und Beute" (Salomon Lilian: Alte Meister, Genf/Amsterdam 2015, S. 44–45, Kat.-Nr. 9), das "Stillleben mit Wild" (Kunstmuseum Tallin, Inv.-Nr. VM878) und das "Stillleben mit Sperber, Geflügel, Porzellan und Muscheln" (Prado Museum, Inv.-Nr. P1619). Zusätzlich zur Exklusivität dieser schönen Vogelpracht, die seit dem 19. Jahrhundert nicht mehr auf dem Auktionsmarkt angeboten wurde, ist die Herkunft dieses Gemäldes besonders bemerkenswert. Das Stillleben befand sich in der Sammlung seiner Exzellenz Johann Willem Baron Huyssen van Kattendijke (1782–1854), der als Aussenminister der Niederlande und persönlicher Vertrauter von König Wilhelm II, tätig war. Durch die Eheschliessung seiner Tochter Ida Jacqueline Juliette (1832–1897) mit dem Grossindustriellen Jean Dollfus (1823–1911) gelangte das Gemälde in die Sammlung Dollfus. Ihre gemeinsame Leidenschaft für die Kunst führte zu einer grossen Gemäldesammlung, die sie im Laufe ihres Lebens vergrösserten. Das Gemälde verblieb über Generationen in der Familie bis es nun wieder auf dem Markt angeboten werden kann. "Das Stillleben mit Wanderfalke und Vögeln" ist ein weiteres Beispiel für die Malerei der klugen und talentierten Clara Peeters. Sie beherrschte nicht nur Maltechniken, die auf ihren eigenen empirischen Naturbeobachtungen beruhten, sondern entwickelte auch einen strategischen Verstand, um ihre Kunst zu vermarkten. Dieses Gemälde unterstreicht, dass sie eine der einflussreichsten Künstlerinnen ihrer Zeit war. Das Gemälde ist im RKD, Den Haag, als eigenhändiges Werk von Clara Peeters unter der Nummer 313805 archiviert. Dieses mit * (Asterisk) bezeichnete Objekte ist vollumfänglich mehrwertsteuerpflichtig, d. h. bei diesen Objekten wird die MWST auf den Zuschlagspreis plus Aufgeld berechnet. Käufer, die eine rechtsgültig abgestempelte Ausfuhrdeklaration vorlegen, erhalten die MWST rückvergütet.