LE CORBUSIER (CHARLES-ÉDOUARD JEANNERET-GRIS) (La Chaux-de-Fonds 1887–1965 Roquebrune-Cap-Martin) Femme assise, femme couchée. 1961. Enamel on metal. Inscribed, dated and monogrammed lower right: LUYNES / Pentecôte 61 / L-C. 62.5 × 86.5 cm. Provenance: - With Galerie Beyeler, Basel (label verso). - Private collection, Bern. - Private collection, Zurich, acquired in the 1990s from the above collection. Exhibited: Basel 1971, Le Corbusier, Galerie Beyeler, Feb–May 1971, no. 93 (label verso). The work was registered at the archive of the Fondation Le Corbusier (no. FLC 30). In his late period of artistic creation, Le Corbusier took leave of the strict geometry in his early works in favor of a more spontaneous pictorial language and fluid, organic forms. In his paintings of the 1950s and early 1960s, there are often images of female figures, abstracted and simplified, though at the same time feminine and sensual, emphasizing the soft, curvy lines of the female body. The enamel work presented here is an excellent example of this. The painting shows reclining and seated female figures engaged in a dynamic dialogue with each other. The seated figure is distinguished by vibrant color fields of red, brown and orange, while the reclining figure is wrapped for the most part in soft mustard yellow tones. This color choice creates a contrast that sets the two figures apart and simultaneously highlights their intimate connection: the expressive eye of the seated woman watches over her sleeping companion, whose facial features are suggested in a minimalist style. For this work, Le Corbusier applies enamel to a metal plate, a technique he employs especially in his late artistic period. This technique enables him to work with brilliant colors and glossy surfaces, giving his paintings a special vibrancy and depth. ------------------------------------------------- LE CORBUSIER (CHARLES-ÉDOUARD JEANNERET-GRIS) (La Chaux-de-Fonds 1887–1965 Roquebrune-Cap-Martin) Femme assise, femme couchée. 1961. Email auf Metall. Unten rechts bezeichnet, datiert und monogrammiert: LUYNES / Pentecôte 61 / L-C. 62,5 × 86,5 cm. Provenienz: - Galerie Beyeler, Basel (verso mit Etikett). - Privatbesitz Bern. - Privatsammlung Zürich, in den 1990er-Jahren von Obigem erworben. Ausstellung: Basel 1971, Le Corbusier, Galerie Beyeler, Februar–Mai 1971, Nr. 93 (verso mit Etikett). Das Werk ist im Archiv der Fondation Le Corbusier registriert (Nr. FLC 30). In seiner späten künstlerischen Schaffensperiode verabschiedet sich Le Corbusier von der strengen Geometrie seiner frühen Werke zugunsten einer spontaneren Bildsprache und der Verwendung fliessender, organischer Formen. In seinen Gemälden der 1950er- und frühen 1960er-Jahre finden sich häufig Darstellungen von Frauenfiguren, abstrahiert und vereinfacht, zugleich jedoch feminin und sinnlich, wobei die weichen und geschwungenen Linien des weiblichen Körpers betont werden. Die hier vorliegende Email-Arbeit ist ein hervorragendes Beispiel dafür. Das Gemälde zeigt eine liegende und eine sitzende weibliche Figur, die in einem dynamischen Dialog miteinander stehen. Die sitzende Figur hebt sich durch kräftige Farbflächen in Rot, Braun und Orange hervor, während die liegende Figur vorwiegend in sanfte Senfgelbtöne gehüllt ist. Diese Farbwahl erzeugt einen Kontrast, der die beiden Figuren voneinander abhebt und gleichzeitig ihre innige Verbindung betont: Das ausdrucksstarke Auge der Sitzenden wacht über ihre schlafende Gefährtin, deren Gesichtszüge auf minimalistische Weise angedeutet sind. Für dieses Werk verwendet Le Corbusier Email auf einer Metallplatte, eine Technik, die er besonders in seiner späten künstlerischen Phase verwendet. Diese Methode ermöglicht es ihm, mit leuchtenden Farben und glänzenden Oberflächen zu arbeiten, wodurch seine Bilder eine besondere Lebendigkeit und Tiefe erhalten.